中央社
（中央社記者葉冠吟台北12日電）演員吳慷仁主演的懸疑影集「模仿犯」海外收視告捷，寫下台劇歷史性成績單，製作人湯昇榮認為事前備好7語配音有效助陣，也是台灣影視音近年集結的大成果，呼籲大家把目光放眼國際。
「模仿犯」是台灣首部在首播前，就已備好中、英、日、泰、印尼、西班牙、巴西葡萄牙語7種語言配音的影視作品，瀚草文創董事長、「模仿犯」製作人湯昇榮接受中央社記者專訪表示，這是Netflix在台灣布局數年後的敏感度，願意多投資在作品上，確實是這回成績亮眼的原因之一，「許多國家不喜歡看字幕，習慣用聽的。」
在多重配音及30多種翻譯字幕助攻下，台劇「模仿犯」魅力跨越語言國界，榮登Netflix全球非英語影集排行榜第2名，攻進亞洲、歐洲、中東及南美市場，在超過20個Netflix收視地區登榜，最讓湯昇榮出乎意料的是巴林、科威特、卡達、沙烏地阿拉伯等中東國家熱度。
但其實去年湯昇榮到杜拜旅遊時，就已發現當地電視台早在播韓劇，對亞洲影視並不陌生，「我們（台灣）也得要打開對全球市場的想像，國際市場一直在那邊，但我們有沒有進攻？是否有相對應的題材、技術、說故事的方式和明星陣容？」
過往台灣戲劇作品大部分外銷中國大陸，但近年對岸採購率越來越低、許多題材也不能播。湯昇榮說，從2015年製作「麻醉風暴」開始，他們就放眼國際市場，並坦言會從服務多年的電視台離開，就是看到OTT平台的市場趨勢，「他們要做全球擴充、在乎當地訂戶，我們就有機會做好作品，來向全球觀眾挑戰」。
到了2020年的影集「誰是被害者」，瀚草更主動出擊，聯繫美國、泰國、馬來西亞、香港等海外媒體推廣作品，增加曝光度，成功在香港、新加坡、越南擠進Netflix影集前10名排行榜。
湯昇榮打開串流數據統計平台FlixPatrol，顯現Netflix用戶2023年第1季觀看的類型偏好，劇情類20.1%、犯罪類17.1%、喜劇類則占15.9%。他指出，台灣普遍對統計數據不大敏感，卻是協助創作者操作題目的關鍵資訊，「OTT平台的主動權在觀眾手上，我們必須敏銳地用數據去觀察全球市場喜好，找到最大公約數投資」。
湯昇榮也發覺近年類型劇需求量極大，卻比一般戲劇門檻高，需要處理的特效、美術、後製等技術都得更強、質感更精緻，因此他刻意在每部參與作品試圖多磨一些，從「誰是被害者」溶屍特效化妝、「火神的眼淚」大規模火場爆破、「2049」未來感設計到「茶金」復刻1950年代歷史場景等。
劇本更是基礎關鍵，瀚草也創建子公司英雄旅程積極開發各式題材，從醫療、懸疑犯罪、科幻到歷史時代等測試市場水溫，並引進「救貓咪」、Show Bible等好萊塢通行編劇系統。
湯昇榮表示，這回嘗試改編日本小說「模仿犯」，Netflix有安排美劇「急診室的春天」編劇尼爾貝爾（Neal Baer）擔任顧問，為故事架構、角色動機做提醒，也讓他們再次學習，企圖建立更完整的編劇系統化工作機制。
湯昇榮分享，「模仿犯」出品人陳國富多年前就已和日方談好翻拍授權，在瀚草完成「誰是被害者」後覺得「是時候挑戰了」，就把這個經典作品交給他們。編劇團隊費時逾2年改編、落實在地化，後製更長達1年，比預期延後更久才完成，所幸交出好成績，湯昇榮也把它歸功於近年台灣影視及流行音樂集結成果。
「台灣有很多想突破的創作者，不斷看到彼此優秀作品較勁，也讓大家往前推。」湯昇榮笑說，當年「麻醉風暴2」已被視為把能演3部劇的卡司，放在同一部飆戲，但近期「華燈初上」更是驚人的全明星組合，「台灣彼此學習碰撞的效應很大，才會有去年多元的台劇樣貌」。
不過湯昇榮認為，台劇不能完全仰賴國際串流平台，畢竟只有少量作品能被買走、放在平台，回過頭來，還是得建立外銷市場的商業機制，與國際對接。目前他們就積極推動國際合作，與越南合製醫療犯罪影集「化外之醫」，邀到越南影帝連炳發參演，另外也與韓國、紐西蘭有合作案。
「台灣應該把影視音，當作像台積電、華碩等電子產業一樣，是面向國際重要的戰略，看看BTS（防彈少年團）、韓國影視在海外的影響力，韓國就靠著這個軟實力證明自己的存在。」湯昇榮認為，台灣仍有優勢存在，儘管「模仿犯」一集製作費是韓劇的1/3，在有限資源下還能做出貼近質感，但就是欠缺資源挹注。
湯昇榮開心表示，行政院近期剛通過「文化創意產業發展法」部分條文修正草案，內容包含投資重點文化創意產業，最高可抵減所得稅50%等，「你都不投資自己了，誰要投資你？如果我們能往下推進，韓國花了30年建立好影視產業，我們搞不好能縮短一點點。」（編輯：張雅淨）1120412
新聞來源：中央社
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