中央社
（中央社記者王心妤台北13日電）從日本藝人身後到電影字幕，若細心觀察就會看見翻譯張克柔的「身影」。張克柔說，最好的字幕就是讓觀眾無意識沉浸電影裡，而為日本名導宮崎駿新片「蒼鷺與少年」翻譯是圓夢也是壓力。
COVID-19疫情過後日本影視人員紛紛來台交流，從名導濱口龍介、男神山下智久，或是上週被台灣人情味感動到落淚的女星上野樹里，這些活動都能看見張克柔的身影。
入行十餘年的張克柔接受中央社記者專訪分享，不同類型活動有不同細節要注意，藝人記者會就要注意娛樂性和流暢度，「記者會就像場秀，需要藝人、主持人、媒體和翻譯一起完成。」
張克柔舉例，普通的映後座談，要在不超譯卻又修飾的範圍間順成觀眾能快速理解的對話；若替日本聲優翻譯時，現場懂日文的粉絲會比其他活動多，就要注意翻出關鍵字。
即時口譯的瞬間壓力大，張克柔被問到平時練習日文的方法。張克柔笑說：「我都會自言自語，而且是用普通說話的音量，有時室友還以為我在講電話。」
不只是自言自語，張克柔還會設想情境，像是「和朋友約好見面但要遲到了」的情境，「我還會演要安撫朋友，像是說：那我先不說囉，我先趕快出門之類的句子。」第一次情境是跟同齡朋友，還有跟不同性別、長輩、晚輩等對象的對話，將日文特性發揮得淋漓盡致。
除了實體能聽到張克柔的語言力量，不少電影字幕也出自她的手，像是曾造成轟動的奇片「一屍到底」、濱口龍介「偶然與想像」等，疫情前的一年約翻譯30部日本作品。
不過談到在台票房累積1.84億元的宮崎駿新片「蒼鷺與少年」，張克柔形容是「圓夢但壓力超大」的作品，「第一次在電影公司看完片，我是累到體力被抽乾一樣，馬上趴著睡著了。」
張克柔提到，「蒼鷺與少年」有太多的隱喻，或許除了宮崎駿，沒人能完全理解電影意義，翻譯就要小心不帶入主觀意識，也要考慮故事時代背景和觀眾接受程度，「像是寫到『接班人』這個詞語時，吉卜力就有提問這個詞是不是符合電影年代。」
一個問題就讓張克柔開始查證，雖然這個詞與故事時代背景不完全相符，但考慮觀眾的接受程度，她列出不同的可能性和吉卜力溝通，最終也說服對方使用「接班人」一詞。
張克柔說，這次翻譯過程需不斷推翻自己，一些句子甚至有巨大反轉，最後花了一個月翻譯，時間幾乎是其他電影的2倍。
疫情過後，台日影視產業交流恢復熱絡，張克柔的日子也忙碌起來，今日在記者會擔任溝通橋梁，明日又化身電影字幕背後的推手，悄悄為台日建立起緊密連結。（編輯：張雅淨）1121213
新聞來源：中央社
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