中央社
（中央社記者王寶兒台北21日電）替政治犯幽靈圓夢、胎記女孩在容貌焦慮中與自我和解、職場新鮮人尋找壓力出口等創意，皆出自大學生多元想像，經動畫創作者基地業師輔導協助，將想像化作動畫影片，今天發表。
由財團法人台灣生活美學基金會營運的「C-LAB動畫創作者基地」，今年7月起與社團法人動畫特效協會合作，啟動首屆動畫新秀孵育計畫。計畫徵選具商業開發價值的學生作品與團隊，提供公司認養輔導，或是進駐基地並接受業師輔導，今年共選出4組團隊進駐基地、6組團隊由動畫公司認養輔導。
動畫特效協會理事長、「夢想動畫」創辦人林家齊向中央社記者表示，每年有300部以上動畫作品在學生做完畢業製作後沒繼續發展，學生在畢業後進入產業，都先往代工、遊戲動畫開始做起，「很可惜，台灣動畫是需要這種原創能量，以我們自身經驗來看，會發現學生階段能量最豐沛、最有想像力。」
林家齊說，動畫新秀孵育計畫最重要是讓學生能持續發展作品，協會收到徵選提案後，會看見作品有哪些優點與缺點，再經由動畫公司認養或是業師輔導方式，教導學生如何以產業脈絡發展為具商業潛力的作品，學生擁有更多機會成本構思原創內容，「只要有成功的原創，台灣動畫就會起飛。」
第1屆動畫新秀孵育計畫團隊與作品分別為二街動畫部的「MOLA MOLA ART宇弘與翻車魚」、第一次捐血小隊的DINDER、刪節號工作室的「胎記」、山可大大工作室的「不詳的一方」、阿好香隔壁在煮飯的「天才小子酷阿嬤」。
還有鴿子映像的KEVIN NEXT DOOR、壹零捌足的「壹零捌足」、美式大早餐的REBORN、症疫魔人的「Positive－症能量」、閒雜魚飯糰的Sweet BonBons。今天在成果發表會中，也一一播放作品分享創作理念。
文化部長史哲今天到場支持，並表示過去確實很難有大型的動畫製作，但當OTT、短影音、VR產生，過去以大型動畫為主要結構的世代正在改變，這也是一個機會，首先要發展台灣自己的IP，「這個是為什麼我講壯大台灣內容，我們為什麼講黑潮計畫的一個很重要的原因。」
史哲指出，公共電視過去的兒少內容一年投資金額大約低於新台幣5000萬元，因此黑潮計畫的第一件事情就是增加公視的資金，超過5億都限定在增強兒少內容，「同時我認為它其中應該就是作為一個動畫內容產製最重要的活水源頭。」也期待未來動畫創作者基地能與公視合作。（編輯：張雅淨）1121221
新聞來源：中央社
讀者迴響