中央社
（中央社記者趙靜瑜台北19日電）樂團都有這樣一個隱形人，在指揮確定曲目後確認編制、版本、總譜、分譜，排練前給團員直到音樂會結束，而且週週輪迴，陳筱淇的譜務人生正是如此，即使只是樂團小螺絲釘，也全力以赴。
負責NSO國家交響樂團譜務工作的陳筱淇不到30歲，從小到大念音樂班，主修作曲，大學考上北藝大主修理論作曲，研究所時正好NSO跟北藝大合開職銜學分學程招生，她考上了音樂行政組，她說：「那是我人生第一次知道有譜務這個工作。」
實習過程中陳筱淇發現，做譜務大約有7成工作跟作曲完全相同，開始對譜務產生興趣。陳筱淇接受中央社專訪表示，譜務工作從總監確認新樂季節目時就開始，樂季曲目出來後，她開始查閱每個交響樂團俗稱「聖經」的「交響樂譜索引書」，確認曲目編制，最後彙整成一張大表公告。
陳筱淇說，公告是讓樂團各聲部首席排班。緊接著確認樂譜到手，版本正確，才能將正確的總譜分譜整理好給團員，迎接音樂會的來臨。陳筱淇說：「這工作一是要細心；二是要會緊急應變，危機處理；三是面對不是學音樂的行政同事，一定要會溝通，讓音樂工作順利進行。」
陳筱淇說，就像俄烏戰爭時期，船運難以預期，工作時間就要拉長，有次遲遲收不到法國出版社的譜，眼看時間逼近，她與樂團商量，先用網上免費版本應急。樂譜在開演前終於寄到，陳筱淇再把所有指揮註記重謄、影印，交到團員手上，「跟時間賽跑，壓力超大，我常到辦公室外面大叫完，再進來繼續上班。」
背景是作曲，陳筱淇很喜歡紙質樂譜，可以看見很多音樂的秘密。她提到，有些譜上一團才演完立刻轉寄台灣，開箱時慘不忍睹，「有些譜舊了會破、會掉頁，要用膠帶幫忙黏回去；有些上一個指揮的筆記密密麻麻，會影響NSO排練，我們就要清乾淨，常常桌上的橡皮擦屑可以堆成一座小山。」
有一些譜頁的角落會有「黃色污漬」，陳筱淇說，這大概都是管樂的譜居多，「我都可以想像那個畫面，國外管樂家們邊排淨演奏時管樂器內的口水邊翻譜，長此以往，就留下了這些特定位置的特定顏色。」
陳筱淇的工作樂趣，也在處理各種狀況，「團員們一週接一週演出，壓力很大，我能夠做的就是把譜弄得很乾淨，讓他們可以舒服演奏。」比如會有視力老花的團員私下向陳筱淇「許願」樂譜音符太小，她就會另外幫忙出放大版樂譜。
陳筱淇也要幫忙弦樂聲部寫「弓法」，她說：「弓法類似我們走路，今天先要左腳還是先右腳，大家都要一致。」首席畫完弓法之後，陳筱淇會接力在樂譜上註記好其他小提琴團員的弓法，再到中提琴、大提琴跟低音提琴，讓大家得以同步。
雖然細節一大堆，但陳筱淇樂此不疲，她也跟著NSO、北藝大與台積電合作「樂無界」計畫中的「一分鐘交響曲計畫」，回到北藝大跟作曲系學弟妹上課，講解樂譜記譜、裝訂、修改到印出等等細節，讓這些優秀在校作曲學子的一分鐘樂曲可以順利被樂團演出。
「作曲家要等樂譜輸出之後，才會知道自己的譜長什麼樣子，我之前當學生的時候也是看電腦以為都OK，印出來完全不是這麼一回事。」陳筱淇這些分享可以讓作曲學子對樂譜更有概念，迎向人生第一首交響曲的誕生。
雖然已暫緩創作，但陳筱淇還是很喜歡現代音樂，她說：「樂團剛演完日本國寶作曲家武滿徹的『奇幻詩章II』，我還找時間去聽排練。」陳筱淇原本是好奇長號跟樂團的音色設計，「長號平常在樂團是擔綱低音、製造厚度的角色，但獨奏起來，竟然可以做出法國號的聲音，我好驚豔。」
音樂會開演前，樂譜已經上了團員眼前的譜架，陳筱淇會坐在台下，她說：「看著台上音樂家把音樂演完，翻頁的時候，沒有紙掉出來，我就很心滿意足。」在樂團這個巨大機器的運轉中扮演好自己小螺絲釘的角色，陳筱淇全力以赴。（編輯：張雅淨）1130619
新聞來源：中央社
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