林佳樺 報導 / 台中市
台中市潭子區的游瑞國從小因為阿公常帶他去廟口看戲讓他一頭栽入布袋戲世界，雖然無法當上布袋戲團長，但這30、40年來蒐藏了近千尊的布袋戲偶絕大多數都是台灣野台金光戲時期的戲偶；他表示當時是台灣布袋戲最輝煌的年代，戲偶雕工細膩，角色天馬行空，就算戲偶歷經40、50年歲月一樣堪稱台灣布袋戲經典代表作。
一個偶頭透過手指變化就能演出喜怒哀樂的表情，這尊戲偶出自彰化「巧成真」徐析森之手，也是台中潭子區布袋戲偶收藏家游瑞國最愛的珍藏之一，人形雕刻技法與獨門的粉底技法是他戲偶的獨到之處。布袋戲偶收藏家游瑞國說：「現在所看到的這尊戲偶，已經超過60年了，60年前戲班所用的戲偶，到現在看起還是栩栩如生，它的粉底做法就是說，有道是三分雕刻七分粉。」從小因為阿公常帶他去廟口看戲，開啟了游瑞國對布袋戲的興趣，雖然無法當上布袋戲團長但也開啟了他收藏生涯，人生的第一尊戲偶「大俠一江山」就是他用捷安特腳踏車換來的，布袋戲偶收藏家游瑞國說：「妖道將一冮山打死，打死後老闆說跟你換，我就把腳踏車給他戲偶拿回家。」
布袋戲偶收藏家游瑞國30、40年來蒐藏了近千尊的布袋戲偶，其中他最喜歡的還是台灣野台金光戲時期的戲偶，他表示那時的偶頭都是台灣雕刻師手工雕刻，一鑿一刀都可以看見雕刻師的功力，這是現代機器偶頭比不上的；再來，那時期的偶頭充滿天馬行空的想像，少了聲光效果卻多了充滿驚奇的機關設計。光怪陸離的角色與求新求變的機關道具讓野台時期的金光戲成了台灣最輝煌的布袋戲年代，透過收藏這些戲偶，一方面滿足自己的夢想，另一方面也替台灣的布袋戲發展史留下最燦爛動人的篇章。
新聞來源：華視新聞
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