銘報
記者／林潔映
對這個世界有太多疑問，對未來有著焦慮，寫故事似乎是她無止境的尋寶遊戲。透過寫作尋覓人生種種，她是編劇洪茲盈，也是小說家洪茲盈。
《你的孩子不是你的孩子》被譽為台版《黑鏡》（英國科幻驚悚單元劇集），也以多項入圍風光54屆金鐘獎。系列影集中〈茉莉的最後一天〉觸及敏感的家庭教育議題，討論度相當高，但身為幕後編劇的洪茲盈卻鮮為人知。
創作中探討家庭關係
洪茲盈在寫〈茉莉的最後一天〉時，創造出全新的角色—林可莉，她是茉莉的妹妹，也是茉莉的對照組，她的存在是為了反抗媽媽。洪茲盈坦言：「我就是成績不好的那個，姊姊很優秀，我在家沒辦法得到認同感。」或許，林可莉就是洪茲盈自我的投射，嘗試從故事角色中看見更多可能。
一個人的創作，多少受成長背景、教育環境影響。對洪茲盈來說，家庭雖不全然是她創作的起因，但壓力的確存在。話說到這，洪茲盈似乎有點語塞，她托著腮幫子，淡淡的說：「我的小說中也探討過家人間的諒解與不諒解。」
成為編劇並不在洪茲盈的人生規劃裡，當初陳慧翎導演找上她，想請她寫一個微科幻題材的劇本，她說：「導演找上門，就想說試試看吧！」像是帶著乘風破浪的冒險精神，來了，就上。
在小說與劇本的轉換中，洪茲盈不斷反思，釐清角色定位，試圖將人物性格在不同媒介中臨摹的拳拳到位。她坦言：「像是茉莉的爸爸，我把他設定成一個不重要的角色，小說中能夠輕描淡寫帶過，可是戲劇不行，我必須詮釋他為什麼不重要，這是我檢討後的想法。」
廣告與寫作交織而成的人生
理組出身的洪茲盈，從小被灌輸讀文科沒出息的觀念，但她想過當律師、當記者，卻在大學畢業那年義無反顧投身廣告界，在奧美廣告公司寫文案，平日做廣告，假日就到咖啡店寫小說，時常忙到隔天清晨，積累資歷及資金，也磨練自己。
後來她搬離家中，離開奧美，開了個人工作室，繼續過著邊接廣告案，邊寫小說的生活。她想起在創作長篇小說的那段時間，剛好接了一個大案子，常常寫到一半，客戶就打電話來罵人，當下她只能東西收一收趕快回家處理廣告的事，讓她直言：「好痛苦啊！」
廣告和小說兩頭燒使洪茲盈又累又沮喪。雖然在奧美的那段時間她仍持續寫作，投稿無數文學獎，但她提到，有時一年投了十幾個比賽，連一個獎都沒得，真的會很挫敗。直到2008年她終於拿到文學界門票，出版第一部短篇文學小說《無愛練習》，2012年發表《太陽照不到的地方》，而在2018年第一部長篇小說《墟行者》問世。
小說描繪對未來的想像
《墟行者》寫作靈感來自於她對未來的焦慮及困惑，她思索著，如果賈伯斯可以把對未來的想像做成智慧型手機，那洪茲盈想做的就是將自己的想像寫進故事。在腦海中，她刻劃出一個與世獨立的密閉空間，後來，成了《墟行者》中那個僅能坐臥的一人膠囊艙，走向未知世界，時而焦躁，時而平靜。
洪茲盈對未來的焦慮，串起一個又一個文字，以近似科幻的手法寫成末日前的《墟行者》。「我是在寫離我們很近的故事，可能就幾年內而已。這不是科也不是幻，都是現實。」她在後記中如此說道。
小說是洪茲盈人生的維基百科，用一支筆提問、反芻、解答。她直言：「寫長篇小說是非常非常困難的一件事，需要引人入勝的劇情，更需要哲學性的思辨。」這部將近15萬字的長篇小說她花費三年的時間心力，箇中滋味該如何形容？洪茲盈左思右想，在腦中辭典快速翻騰一輪後，堅定的說：「很爽！」就這樣在自己經營的世界裡不斷挖掘更多可能，很痛苦卻很爽。
《明日報》開啟創作之路
而洪茲盈寫作的起點，要從《明日報》說起。十幾年前，第一個網路原生報《明日報》興起，許多人在站上發表自己的散文、小說作品，洪茲盈也是其中之一。她帶著回憶的口吻說：「那時候能自己當報主是很難得的機會，很多文青都會上去發表一些無病呻吟的東西啊，也出了好幾個有名的人，我越寫越有趣就一直往下寫了。」她滔滔不絕地說起那時經營創作新奇的經歷，講述時下使用msn、ICQ即時通訊軟體宣傳報台的方式，還不忘自嘲的說：「天啊！我真的好老喔！」
對洪茲盈來說，小說是愛情，廣告是麵包。她嘗試用不同媒介、不同篇幅說故事。在多重身份的轉換之中，洪茲盈感悟，很多時候廣告是客戶導向，無法照自己的心說故事，真正能創作的空間不大。「但小說能完全自主，我想寫什麼就寫什麼。」她說。
「唯有一直思索，才能得到更多可能性。」透過寫作，洪茲盈不斷將自己投射，再拉出，從故事中找到與現實相同或不相同的面向，一層一層剝開世界外殼、理解自己，活成更飽滿的自我。眼前的她，對世界困惑、卻又堅定。
新聞來源：銘報新聞
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