中央社
（中央社記者葉冠吟台北13日電）獲得坎城最佳虛擬實境（VR）敘事大獎的新媒體藝術家黃心健，長期耕耘台灣虛實整合創作，他認為VR最有趣之處在於賦予「相信的力量」，讓體驗者能「活進故事」裡，抽換位置以不同角度思考。
黃心健擁有許多經典作品，包含「沙中房間」、「登月」、「失身記」，上一部作品探討生命輪迴轉世的「輪迴」，更囊括坎城XR單元最佳VR敘事大獎、西南偏南虛擬影院競賽評審團首獎、奧地利林茲電子藝術節優選獎等世界VR創作大獎，創作成績有目共睹。
近年台灣VR作品在世界各地拚出優秀成績，黃心健接受中央社記者專訪時分享，新媒體創作非常需要與科技產品協搭，台灣地理面積不大，反而成為一大優勢，「台灣有很棒的創作者外，也是許多科技公司元件生產地，台灣的小，能讓跨界者做深度合作。」
他更打趣形容，在台北光華商場什麼樣的電子零組件都買得到，很快就能做創作，但在歐洲光是下訂單就得等好幾天才能獲得其中一個小零件。
黃心健認為，相比於影視產業是資本額極大的領域，台灣要與歐美日韓擁有雄厚資金支持的製作方競爭難度較高，有如「逆流而上」的戰爭。但VR只要有一組小團隊就可以把作品完成的很好，「VR最大的消耗成本，是創作者有新鮮的創意構想與媒材使用上的見解與經驗。」而他也會朝讓作品更精緻，更大規模的製作前進。
近期黃心健與法國音樂家尚恩米歇爾賈爾（Jean-Michel Jarre）合作推出新作「自監體」（The Eye and I）則呈現監視與監控的本質。
談及創作契機，黃心健表示，是受紀錄片「個資風暴：劍橋分析事件」（The Great Hac）影響，片中揭露數據科技公司「劍橋分析」如何用數據分析和行銷投放手法，企圖左右英國脫歐與美國大選的中間選民。抱著好奇心，他上網查詢這間公司的客戶名單，發現許多台灣單位都曾找他們服務，讓黃心健更關注數位監控議題。
近年許多外國研究指出，台灣是全球受境外假訊息影響最嚴重的國家，使黃心健決心花費3年打造「自監體」。全作完整版超過100分鐘，玩家透過VR穿戴裝置被送進中央監控式全景監控的「環形監獄」，體驗18間不同牢房，身歷其境感受人類社會「監視／被監視」的起源與發展脈絡。
從東西方宗教為勸人為善、創造出「人在做天在看」等超越人類的監控力量起，一路探索到為避免孩子在網路接觸到不該看事物的父母監控。
黃心健還特別在「自監體」裡安排一組設定，當玩家中途暫停遊戲時，會被轉移到一個監控室房間，發現自己在玩的過程都已被錄下，成為「被監控」的一環，「大家幾乎都會被嚇到，很像你在凝視深淵，而深淵也在凝視你。」
他笑說，這源自過去個人安裝防毒軟體的經驗，「有次無意間打開軟體，發現我過去所有動作打開或銷毀任何東西，都被鉅細靡遺的記錄下來，讓我滿震驚的，感受到當我們擁有數位網路與越多數位工具後，監控變得非常容易。」
黃心健認為，使用VR載體呈現的作品是讓玩家從過往感受「說故事」（Storytelling）模式，直接變成「活在故事」（Storyliving）裡的人，不再只是疏遠的觀賞者。
黃心健舉例西班牙曾有一組VR實驗，先請受試者與虛擬影像的已故蘋果創辦人賈伯斯（Steve Jobs）傾吐生活無法解決的問題，接下來，他將「角色互換」進入賈伯斯視角，看見自己剛剛訴苦的影像，「當他脫離身體，認為自己就是賈伯斯時，有8成能想到問題的解決方案。」
「VR這個媒介特性是賦予『相信的力量』，當人們能感受『我的手與腳不是原本的我』，就有機會超脫限制。人在言行中很容易給予自身侷限，認為不能這樣思考、行動，但當界線變得模糊薄弱時，就可能有突破、換位思考。」黃心健說，這也是他自2016年起積極投入虛實整合新媒體創作領域的感受，就像這次把玩家放入「監獄」，即希望藉此讓大家有機會站在不同視角，深入思考所謂的「監控」。（編輯：龍柏安）1121013
新聞來源：中央社
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