劉十賢 採訪/撰稿 張書堯 攝影/剪輯 / 台北市
一個女孩名叫婉君她的故事耐人追尋，這段耳熟能詳的旋律，曾在1990年代風靡一時，是當時最熱門的電視戲劇主題曲之一。瓊瑤筆下婉君的故事，究竟有多耐人追尋，要從她充滿波折的童年說起。
一個自幼失去雙親，由外婆和舅舅舅媽撫養長大，家境清寒的小女孩，在八歲那年成為童養媳。故事中書香門第，周家的長子伯健病重，家人決定為他娶妻沖喜，小小年紀的婉君，因此成了新嫁娘。但和她拜堂的卻不是未來丈夫，因為新郎臥病在床，由周家二公子仲康代為行禮，伯健偶然得知父母策劃的這門親事，當下極為反對。而嫁進周家的第一天，婉君內心充滿不安，此時與她年齡相仿的，周家小兒子叔豪，主動接近成為她的玩伴。孩子們玩累後，就無憂無慮地一起睡在婚床上，一場特殊的婚禮，從此牽起四個孩子，一輩子不解之緣。
影視歷史研究者陳煒智說：「《婉君》這個故事好看的地方，明明是一個讀書之家，怎麼還會去信這種沖喜之說，童養媳變成是一個，這個故事當中的一個引子。」
1963年瓊瑤在報紙上，連載短篇故事〈追尋〉，並收錄進小說集《六個夢》，兩年後作品被改編成電影《婉君表妹》。陳煒智說：「婉君是瓊瑤老師真正第一位女主角，而且是跨媒介的女主角。」
相隔20多年，1990年《婉君》以電視劇再度與觀眾見面，成為不朽的愛情經典，彷彿是沖喜發揮作用，伯健的病情竟在婚後逐漸好轉，他對陌生的新娘，也在不知不覺間萌生情愫。此後在周家大宅院的日子裡，婉君和仲康叔豪，如同青梅竹馬形影不離，較年長的伯健則亦師亦友，負責教導她讀書寫字。
隨著時光流轉他們漸漸長大，也揮別了童年的單純無邪，由俞小凡飾演的成年婉君，不得不正視與三兄弟之間微妙的情感。媒妁之言與自由戀愛間的矛盾衝突，不僅是故事高潮，或許也是作家對傳統禮教的時代反思。故事中的角色們，因愛迷茫為情所傷，滿腹愁緒無計消除，迫使他們紛紛遠走，離開周家這個傷心地。
飾演仲康的徐乃麟，後來成了家喻戶曉的主持人，回想起過去參與演出的時光，是他至今難忘的人生經驗。藝人徐乃麟說：「瓊瑤的戲在華視，可以講說非常非常叫座，那時候大家想說，能夠進到瓊瑤班底都不簡單。她(瓊瑤)就是一個藝術家吧，她對文學的要求，還有對我們劇本的要求，都是非常非常嚴謹的。像我們藝人呢，不能改任何的一個裡面的對白，她每一句話，她覺得它(對白)有它的力道，有它想要表達的那種感情跟感覺。」
其實在《婉君》播出之前，瓊瑤的《幾度夕陽紅》，《庭院深深》等劇，早已經奠定收視保證的地位。《六個夢》系列不僅延續了這股熱潮，同時在製作層面突破常規，開創前進對岸，拍攝電視劇的全新模式。徐乃麟說：「我們整個劇組，演員跟工作人員有100多個人，從台灣到香港，香港再轉機到(湖南)長沙，長沙下了機場再(經過)很顛簸的路，在那邊拍了大概兩個多月吧。」
陳煒智說：「當時《六個夢》的劇組，走遍了嶽麓書院，北京恭王府盧溝橋，這些文化景點歷史景點，課本上面讀過的，透過八點檔連續劇，送到你家客廳，以及全世界的華人觀眾，那個勾勒起來的一個文化共識，是相當相當驚人的。」
影視歷史研究者陳煒智，同時也是資深影評人，他鑽研分析瓊瑤作品超過15年，對這些經典瞭若指掌。陳煒智說：「(瓊瑤作品)一定談愛，愛情的愛親子之愛人跟大自然的愛，表達方式通常不是內斂而含蓄，而是比較外放情緒比較濃烈的。」
陳煒智說：「男女主角談戀愛的時候，那個戀愛腦，然後講出一些，你想笑又覺得他們怎麼那麼可愛，或者是想要罵又覺得，那真的人在談戀愛的時候就是這樣子。」
記者劉十賢vs.影視歷史研究者陳煒智說：「(婉君在當時在整個社會的迴響如何)，非常大非常非常大，一個中篇小說的故事，要擴大成為一個10幾20集的連續劇，這樣子的規格，她(瓊瑤)加進了很精彩很精彩的情節，竟然有婉君捧著逝去的外婆的牌位，指天發誓我再也不要依靠任何人，我就是一個頂天立地的個體，這樣子的情節我們眼界大開。」
從小說電影到電視劇，三個版本前後相隔近30年，劇本也隨著社會氛圍，加入許多大時代元素。1965年的電影版本《婉君表妹》，為了配合當時影壇健康寫實的主旋律。將童養媳的設定改為遠房表妹，並寫入許多愛國情節，也讓故事發展出另一種面貌。
陳煒智說：「婉君因為愛國的需要，使它的格局大開，在電影的情節最高潮，三兄弟都愛上了婉君，造成了三兄弟的先後出走。結尾家書來了寫到說，不日內即將揮師北伐，現在是國難當前，我們暫且放下兒女私情，相約來年揚子江畔我等重聚，請多珍重。那時候看電影的時候，看到請多珍重，觀眾眼淚就掉下來了。從最開始，民國52年(小說原著)追尋的婉君，結尾是一個中年婦人，獨守一個大家庭，我到底在追尋什麼，到了電視劇是手捧祖先的牌位，(宣告)我要自力更生，這樣子一連串過來，為什麼說瓊瑤老師走在時代的尖端。」
瓊瑤的影響力不只跨媒介也跨越世代，至今仍有年輕讀者，在瓊瑤的書裡，體會愛情的酸甜苦澀。瓊瑤讀者碩士研究生吳怡綸說：「瓊瑤某方面給人一種去愛的勇氣，去表達感情的勇氣，我覺得突破了那個時代，「不講愛」這件事情的一個關卡。直到現在亞洲人台灣人，我們都還在學怎麼講愛，我覺得瓊瑤的作品，是引領時代去突破這件事情。」
角色本身的情感深度引人共鳴，再加上獨到的寫作功力，讓瓊瑤不只是小說家，更是一種風格的代名詞。吳怡綸說：「瓊瑤對於描寫場景是很厲害的，她會很讓你看(文字)眼中就會有畫面，好像你就站在旁邊，看他們在掙扎的那種感覺。」
翻開《六個夢》原著，也能感受到作家用幾筆輕描，就道盡婉君結局的寂寞蒼涼。有別於原本獨守空閨的淒涼收場，電視劇裡的婉君，滄桑後驀然回首，望見始終默默守候的伯健，兩人決定再續前緣。陳煒智說：「很有意思的是，竟然當年有評論者，說她的小說寫實，可是我仔細去看，對啊民國50年代初期，文壇很多是在寫救國救民愛國愛家，在寫這樣的題材。可是瓊瑤老師的小說，在寫女學生，在寫因為爸媽感情不睦，然後我只好躲到我的幻想世界裡面，在寫這種真的很貼近女學生少女所想，所以真的叫做引起了現象級的反應。不管是讚美的是批判的，我覺得只要世界上還有人相信愛，瓊瑤老師的作品就有它傳世的價值。」
在婉君的愛情故事裡，選擇寂寞天涯或是有情人終成眷屬。觀眾有各自的喜好與解讀，但那
新聞來源：華視新聞
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