2017/01/08 20:00
詹舒婷、龔亭毓 / 台北市
「憶起車諾比那天，她突然激動地掩住雙眼，喊著：『大災難，大災難！二戰時，我親眼看著人殺人，縮在暗處的我被烏克蘭人救起。可是車諾比……比戰爭更恐怖！』她雙手合十、閉眼搖頭，恍若歷歷在目：『我在農場看見黑雲，以為快下雨。可是天空變成一種詭異的橘色，愈來愈亮、愈來愈亮。』」引自《遙遠人聲》中一位受訪者回想起車諾比核災時的反應。
獨立記者廖芸婕和導演林龍吟於二○一四年踏上白俄災區，深入了解車諾比核災在時間的消磨中遺留下什麼影響，並於日後推出多媒體網站《遙遠人聲》紀實報導。
獨立記者廖芸婕，從政大新聞系畢業後，曾在中央社、蘋果日報擔任記者。二○一一年她離開報社，用背包客的方式前往多國旅行，以自由記者身分致力於國際報導專題，與台灣議題做連接。導演林龍吟，則是政大外交系畢業，在捷克FAMU電影導演研究所修習。兩人皆關心可供台灣借鏡的國際事件，造訪新聞自由度低的國家，近距離報導敏感議題。曾一起合作發表圖文紀實專題報導《我們掙扎，築起家園》，關心衣索匹亞水庫，報導完成後，他們開始發想下一個可關注的題材，於二○一四年決定探訪白俄，報導車諾比事件的影響。
「很多看似遙遠的事，其實沒有那麼遙遠。」廖芸婕說。車諾比核災發生於一九八六年，儘管至今已過了二、三十年，曾帶來的傷害，卻沒有因此煙消雲散。一直以來世人都將目光聚集於核電廠所在國－烏克蘭，卻忽略了受創更深的白俄羅斯。國內約三分之一的土地被汙染，從此以後白俄的新生兒多受疾病和癌症所苦。而廖芸婕和林龍吟決定探訪白俄災區，深入了解這些人的故事，向大眾呈現出車諾比受到的影響。
二○○四年的廢核家園，台灣民眾開始出現相關的聲音和遊行。問到當初為甚麼會想做這樣的議題，林龍吟表示，當提到反核時，雖然這已是個爭論幾十年的議題，但大家通常都只參照台灣的一些新聞或辯論，於是他們想從一個大家都聽過但卻沒看過的事件—車諾比核災，來提供大眾一個不同的視角，再去想自身的處境。
一向不喜歡預設立場的廖芸婕說：「我在做報導時，不太想要是一個下結論的報導，或是當一個去主宰對與錯的記者，我比較希望是丟一個問題給大家，讓大家自己去思考。」
廖芸婕和林龍吟探訪白俄時，遇見當地居民娜塔莎，娜塔莎說:「白俄政府告訴人民，一切都安全了。但我想，只是因為國庫燒光了。」車諾比核災至今約二十年，政府率先否認核災遺患，宣稱大家正住在乾淨的土地上，並取消國民原有的醫療津貼、復元假期。
兩人還遇見七十五歲的凱特，凱特家中的牆上佈滿著玩偶與照片，照片中是她的孫女凱莎妮雅，一個很聰明的女孩，出生在一九八六年，也就是車諾比核爆的那年，好不容易長大、準備上小學時，卻突然被驗出原因不明的腦部病變而死。堅持住在老家，卻害怕就要這麼孤單一輩子的凱特壓抑著雙唇說:「我好怕一個人孤伶伶地死掉……」。
走入多媒體雙語網站《遙遠人聲》
廖芸婕和林龍吟於核災二十九週年前夕，推出多媒體雙語網站《遙遠人聲》，將一系列的報導結合影音文字和環景素材，把當地最真實的一切帶到世人眼前，讓人有親臨現場的感覺。之所以會選擇這樣的方式，廖芸婕表示，她的報導是想影響那些原本對這個議題沒有感覺的人。
她說，某些社會事件既然存在已久，大部分具有知識背景或社會地位的人是知道這些消息的，但一般人就可能比較沒辦法去感覺到這些事其實正在發生，「所以我希望用一個相對容易讓人感覺到的方式，也就是Immersive image(浸入式報導)，把人帶到現場去，做一個有環境感的報導。」
林龍吟也說：「它不會有猙獰的五官、變色的大地、殘肢與遺骸。相對地，我們希望呈現那些短暫新聞畫面耗盡後，無人知曉的漫長平靜。那是超越你我任何生命尺度的漫長，沈澱在恬淡中，點點消磨著。」
廖芸婕對當地人有很深的感觸：可能是因為國家封閉，所以他們看到外國人來訪時，特別的熱情、開心，他們對人的熱忱，和早期的台灣很像，溫暖式的熱情，重信用重承諾，像我們上一輩那樣，謹慎、熱忱且和藹。
這趟深度旅程，林龍吟拍了上千張的照片，他說拍攝的當下是沒有帶太多想法的，因為要專注在攝影中，等到整趟旅程結束，最後將底片全部洗出來後，感覺才會湧現，才會去思索，抓到其中的情感。白俄給他的感覺，是寂靜的、隱晦的、經過時間洗滌的。事後要建構報導時，林龍吟問自己：「這要是一個悲傷的故事嗎？不，其實它是很安靜的，就像下雪一樣。」
對廖芸婕來說，整個報導最大的困難在於資料的蒐集與查證，因為蘇聯時代的歷史真相其實很難釐清，且白俄言論極不自由，資訊也不透明，再加上語言隔閡，必須在有限的情況下反覆查證有相當大的難度。
在遙遠人聲網站上線之後，正反兩方的聲音開始進入討論，它變成一個平台，引起了關心核能議題者的討論。廖芸婕說身旁也有些人向她表示這個報導帶來的回饋，當然，也有反方的意見，認為此報導缺乏數據資料，無根據性。廖芸婕說，面對抨擊，並不會動搖她想繼續做紀實報導的心，但同時她也思考著，以這樣報導文學的方式呈現，是優點還是缺點。
《遙遠人聲》榮獲曾虛白新聞獎、卓越新聞獎，入圍4A設計獎，對廖芸婕和林龍吟來說都是莫大的肯定。這種浸入式報導和說故事的方式，在此網站推出後，台灣也有許多人開始效仿。《遙遠人聲》讀者林立翔表示，在看報導時有一幕是在一個兒童病房內，搭配上周圍寧靜的點滴聲，就好像是應該要爆發出來的悲傷但卻意外平靜，壓抑在裡面，讓他很能體會當時的氛圍。
廖芸婕在《遙遠人聲》中提到娜塔莎：「社會大眾不討論車諾比，課本裡的歷史也變得死板生硬。教師娜塔莎說：『高中生喜歡打電腦、看恐怖電影……但對了解這些事件沒有興趣。』歷史被迫被丟入陰暗的角落。白俄民間組織、各國際組織在白俄境內進行車諾比相關醫護、重建行動，不但難獲白俄政府支持，也難引起社會關注，窒礙難行。」
廖芸婕說，台灣當下的每個議題都已經有很多新聞人在努力，較缺乏的是長期追蹤，而反觀國際，許多事件其實都可以是台灣的前車之鑑，所以她想用這樣的方式讓大家看見：「即便我寫的是國際議題，但其實我都是在影射台灣；要知道很多看似距離、時間遙遠的事，其實沒有那麼遙遠。」
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這篇文章 聽遙遠人聲 刻畫白俄車諾比事件 最早出現於 生命力新聞。
新聞來源：輔大-生命力
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