陳璽鈞 採訪/撰稿 張書堯 攝影/剪輯 / 嘉義縣
您喜歡布袋戲嗎？在嘉義有一群來自不同領域的朋友，組成了一個，布袋戲創意團隊三昧堂，團員都是志工，多數沒有布袋戲專業背景，但同樣的是熱愛布袋戲的心。在成員的合作下，一尊又一尊，具有創作者靈魂的角色相繼誕生。從原來只有木偶的展覽，到後來上台自己操偶演出，甚至代表台灣出國表演，三昧堂的規模越來越大，他們還以素人身分，拍起布袋戲電影，編劇是大學助理教授，執行導演是輪胎行的老闆，大家自學拍攝剪輯技巧，共同創造出媲美專業的作品，他們對布袋戲的熱情，一起來看。
三昧堂布袋戲電影《柔琴似水說：「紛紛世外走紅塵，大道元居太極先，易著青衫隨世事，玉虛高上至陽天」，女主角懷有精靈之子，遭到各大門派高手追殺，過程中出現英雄相救。有別於傳統掌中戲，大型精工布袋戲電影《柔琴似水》，呈現江湖情義，和感情糾葛的羈絆。
三昧堂布袋戲電影《柔琴似水說：「怨一聲為什麼為什麼運命，糟蹋著痴情的我，思念的心已經絕望只存孤單」，操偶師賦予戲偶新生命，透過細膩動作眼晴眨動，表達喜怒哀樂情緒，專業分鏡連腳步和手指都有戲，拍攝團隊是位在嘉義的，知名布袋戲團三昧堂。
嚴仁鴻三昧堂創意木偶團隊行銷總監說：「三昧堂一開始，是由七個對布袋戲，很有興趣的好朋友所組成的，然後大家都有收藏戲偶，後來我們就想說，那不然我們來試著自己來做做看，那就來辦展覽吧，那沒想到一辦成名，所以我們才一開始，有那種十五分鐘的小劇場，然後越演越大，開創了台灣布袋戲，演出的另外一種形式」。
2008年設立，三昧堂走過12個年頭，創作出220尊獨一無二的布袋戲偶，編排36個劇本作品，演過300多場戲劇，還有兩齣布袋戲電影，採訪小組前進拍片現場，獨家直擊三昧堂的幕後故事。蘇軒賓三昧堂創意木偶團隊成員說：「來準備，三二一開始，這顆好」，用鐵架和人工草皮，打造簡約版布袋戲布景土台，人力有限、團隊的靈魂人物，創意總監嚴仁鴻，也投入當工作人員，在三昧堂不分你我，成員全是志工。
陳璽鈞記者說：「這裡是嘉義縣表演藝術中心，也是三昧堂拍攝電影的地點，而這裡的一草一木，也成為他們最天然的道具」。
嚴仁鴻三昧堂創意木偶團隊行銷總監說：「爆破場景的沙，就是從這邊挖的，對就是我們所有的土，都是取之於表藝中心，用之於表藝中心，它反正灑出去之後，就回歸大地這樣子」。
玉飛龍和玉虛真人生死對決，爆破畫面讓氣氛更加緊張刺激！但鏡頭外沒拍到的是，拍攝團隊一次次的失敗和努力。三昧堂創意木偶團隊成員說：「滿嘴都是沙，沒關係那是碳酸鈣，真的咬到沙，來三二一開始，拍外景都會有一些風，會干擾因素太多，你要天時地利人和，有時候就是要求天，最多曾經NG過幾次，十幾次對，到最後沒辦法只能從中，選一次最好的，看一次回放，風吹得不錯，頭髮是怎麼，頭髮卡住了，毀了啦妳看，對不起」。
31歲的賴坊宸，是布袋戲界少見的專業女操偶師，一個重達12公斤重的布袋戲偶，在她手中仍然靈活有神，雖然賴坊宸也在其他布袋戲劇團工作，三昧堂更讓她樂在其中。賴坊宸三昧堂創意木偶團隊成員說：「工作的氣氛是完全不一樣，因為大家是對布袋戲很有熱情，然後你才會去投入，而且我覺得說，他們的劇情看起來很簡單，可是它有在，就是你會還是覺得說，它會觸動你的心，有時候演到那種，就是會傷心的戲，你就是會傷心」。
另一位操偶師多多老師王文志，出身布袋戲世家，從小耳濡目染有一身好功夫。他平日工作是地方電視台導播，到了三昧堂不僅是操偶師、戲偶維修師，還是電影的剪接師。王文志三昧堂創意木偶團隊成員說：「其實我AE(特效合成軟體)是自學的，而且重點是它都英文版的，我英文超爛的，就要去查，對我還要去查字典，然後自己去線上查，或是看它那個軟體，怎麼使用之類的，就是覺得我很不可思議，就覺得自己怎麼有辦法這樣子」。
蘇軒賓三昧堂創意木偶團隊成員說：「出場的時候，把那個仙天高人那種的氣勢，把它掌握出來，然後妳偶拿高一點」。
47歲的蘇軒賓，是這部電影《柔琴似水》的執行導演，從戲偶走位到分鏡，全是靠自學研究和經驗累積而成。蘇軒賓三昧堂創意木偶團隊成員說：「比如說人家一部影片，要看一個小時，我們就要看個兩個小時，三個小時這樣子，甚至我們可以把它慢動作播放，然後去檢視它，每一顆每一顆鏡頭，是怎麼形成的，我以前年輕的時候很天真，我就想所有的事情，全部都是我自己一個人弄對，然後後來我才知道說，原來拍攝影片這件事情，是需要團隊的，不是一個人可以完成的」。
加入三昧堂，讓蘇軒賓完成二十多年來的夢想，在不到十萬元補助下，三個月來不眠不休，完成布袋戲電影，但他真正的本業，其實是輪胎行老闆。頂著烈日熟稔地幫客人替換輪胎，這是在三昧堂之外，蘇軒賓的日常。不多話的他，特別鍾愛攝影和布袋戲，也是他生命的養分。蘇軒賓三昧堂創意木偶團隊成員說：「就是我不管在做什麼事情，都和布袋戲有相關有關係對，包括我現在做的輪胎業，其實也就是為了要支撐，我喜歡布袋戲這件事情，興趣沒有經濟基礎做支撐，是徒勞無功這樣，你看味道都出來了，很香」。
輪胎行後方不到兩坪的空間，就是蘇軒賓的工作室，他也是位知名的戲偶雕刻師，圈內人稱他阿賓老師，平日拿著汽車工具，做勞力活的手，拾起雕刻刀做布袋戲偶頭，同樣細膩傳神。
蘇軒賓三昧堂創意木偶團隊成員說：「我曾經有，就是外面的輪胎工作做完，然後馬上進來開始畫那個，偶頭的那個眉眼，在畫的時候客人進來，看到我在做，然後他就說，你也在做這個，你剛剛才做完那個，現在又能做這個，你真的是能文能武，這之間如何去轉換，我是沒有去想過，不過就是很自然的一個存在」。
三昧堂創意木偶團隊成員說：「這些都是被時代淘汰的東西，會嗎對呀，為什麼我覺得很好看，你給人家說時代淘汰，這福師的，沈春福的對呀，看我的那個黑歷史，這哪是黑歷史怎麼說，這個就是我以前，準備要拍戲的東西」。
看到阿賓老師的收藏，團員們無不眼晴發亮！三昧堂成員來自各行各業，有大學助理教授、工廠作業員、還有護理師等等，全是一群熱愛布袋戲的同好。嚴仁鴻三昧堂創意木偶團隊行銷總監說：「我們從小因為都是看布袋戲長大，那大家真的是對布袋戲，有一種瘋狂的執著，我們雖然沒有在營利，可是我們可以用布袋戲做很多事情，包含像很多正面的事，那很多人因為來三昧堂之後，他們找到自己的人生目標」。
陳育仙三昧堂創意木偶團隊成員說：「不管是做人還是說是，處事情那些態度都有轉變，其實我們以前都是自己，關著門來自己玩的那種，可是因為現在三昧堂要做推廣，所以我們就是變成要，就是原本掉了坑之後，就變成傳教的人，老師都笑說我們是邪教，對呀我們就是在傳達，我們的教義這樣子，就是我們很喜歡木偶，然後想要跟大家分享這樣」。
三昧堂布袋戲音樂劇《圓說：「也希望你不要忘記，我始終會在這裡等你，將來如果有人欺負你，讓你不高興，隨時都可以來找我訴苦」。
這一天三昧堂和迴響樂集合作，到佛光大學共同演出布袋戲音樂劇，他們首創的無戲台表演方式，操偶師直接站上舞台，少了距離讓觀眾更融入劇情。姜同學佛光大學學生說：「平常電視上看跟真正現場看，就感覺更不一樣，就更有臨場感的感覺，然後就會看得很入戲，然後就會跟著情緒一起帶動」。
劉同學佛光大學學生說：「能夠現場看到其實還滿感動的，就是一種以前的文化，一種傳承的感覺」。
楊朝祥佛光大學校長說：「跟過去的布袋戲，非常非常不一樣，其實早期的布袋戲，大部分在演野台戲的時候，都是武戲都是打打殺殺的，可是這個布袋戲它裡面，就裡面有很深的劇情在裡面，非常非常感動人心，所以我看了以後，這個眼淚不聽使喚就掉下來了」。
陳有豐三昧堂創意木偶團隊成員說：「雖然說(布袋戲)它慢慢地可能就是，走入一個比較式微的狀態，可是我相信一定會有更多人，想要去把它再拉回來，並不一定是要靠三昧堂，而是更多不同新的年輕人，所以我們能夠做的就是，把握好這所有的東西，怎麼樣去做傳承，怎麼樣去教導下一代說，木偶這個東西，是一個文化很重要的一個一塊寶」。
蘇軒賓三昧堂創意木偶團隊成員說：「每個人都有自己喜歡的東西，對那守護它實踐它，是一件很美好的事情，那我們在這麼短暫的生命裡，可以有這麼如此美好的感受，是很棒的一件事情」。
嚴仁鴻三昧堂創意木偶團隊行銷總監說：「我們從小看布袋戲長大，那布袋戲裡面有一些忠孝節義，對朋友要講義氣，對親人要孝順，這些觀念都一直在教育我們，今天我們能有這樣的布袋戲文化，我們非常地引以為傲」。
一群素人從自製華麗戲偶，到結合音樂劇親自操偶演出，甚至代表台灣出國表演，一顆熱愛布袋戲單純的心，讓三昧堂的成員聚集在一起，共同燃燒布袋戲魂。當目標越來越大，他們也一步步，攜手完成夢想，打破傳統、用自己的方式，傳承台灣布袋戲文化。
新聞來源：華視新聞
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