張嘉君 葉耀天 報導 / 屏東縣
有人說歌仔戲已經沒落了，趕不上時代的節拍，但明華園歌仔戲團每一次公演，總能夠吸引大批的人潮，而且老少咸宜，不是百姓愛看，總統也愛看，不過愛看明華園表演的人，可能並不知道，這個廣受歡迎，並且應邀在北平亞運藝術季中公演的歌仔戲團，也曾經有過睡道具車、在三尺的小舞台上演出的艱苦歲月，更難得的是，在苦盡甘來的時候，他們還有一個美麗的夢想，他們打算每年義演一百場，連續演十年來募集一筆基金，成立一所傳統的戲劇學校，有系統的把台灣的戲曲，做一個傳承。
這是明華園歌仔戲團，為了募集建校基金，在國家劇院舞台演出的部分實況，許多人看了這場跟傳統野台戲不同的表演，都對地方戲曲發展的空間，懷抱了無限希望。
過去歌仔戲的發展空間，一向只有依賴民間信仰，在廟口臨時搭的舞台上表演，演員必須擠在三坪不到大小的地方梳妝，出門以卡車代步，為了節省支出，坐在道具箱上頭，歌仔戲演員大部分的人生，都在這樣的小舞台上度過，由野台戲起家的明華園也不例外，現在他們仍然繼續維持這種生活方式，同樣是這麼苦的環境，為什麼明華園六十年來可以維持不墜，現在還有餘力設立學校，推動明華園踏上國家級大舞台的人又是誰？
為了瞭解明華園成功背後的故事，製作小組在現任團長陳勝福的帶領下，拜訪了住在屏東潮州的明華園老團長，陳明吉先生，由於明華園仍是以野台戲為主要經濟來源，因此家裡通常只有大家長陳明吉坐鎮，陪伴他的是他的兒子們三年前，踏上北平亞運藝術季舞台的照片，明華園一直給外人不錯的印象，跟陳明吉六十年來的堅持，及使命感有很密切的關係。
在與陳明吉先生聊天的同時，還遇到帶了領村鎮上要角來「請戲」，邀請明華園到地方上演野台的車城鄉民，也由於陳明吉老團長律己甚嚴，所以明華園的野台戲檔期，一直是滿檔。
陳明吉創立劇團之初，本來不希望孩子們跟著自己受苦，因此要孩子好好念書，但他的六個男孩，除了老三陳勝福負責行政工作之外，全都在因緣際會下踏入戲劇這一行，陳老團長把明華園今天的成就，歸功在孩子身上。
由於陳家兄弟平常每人分掌一個分團，各率一卡車演員巡迴各地，因此只有在大型公演時，才會有全員大集合的機會，製作小組也只有越過國家劇院舞台，才能看到陳氏家族的全家福，趁著綵排的空檔，在舞台上飾演呂洞賓的老六陳勝發，透露他選擇做演員的原因。
而在舞台上，身穿白衣，飾演小王的孫翠鳳，與飾演武旦的張秋蘭，儼然一對神仙眷侶，但實際上卻是妯娌，除了幾個兄弟都是演員之外，近水樓台的原因，人人都娶了旦角當老婆，只有孫翠鳳，是被丈夫少團長陳勝福曉以大義後，才入了這一行。當初在別的劇團擔任旦角，後來嫁進陳家的張秋蘭也認為，親戚一起演戲默契比較好。
陳家第三代也因耳濡目染，各個都成了能幹的小演員，正因為明華園演員要角，都是陳家人，因此人才流失並不會困擾明華員，再加上陳家幾個兄弟各有專長，很多技術人員可以不假外求，只要一家人聚在一起，盡量表現，就可以把最好的一面呈現給觀眾。
陳勝發為了把最好的一面給觀眾看，還冒著危險要兒子陳子強當他的替身，除了陳家本來就擁有得天獨厚的資源外，新任團主陳勝福，經營劇團的手法也很有一套，在戲班中，不強調明星制，每個人都要輪流當值日生，而且他也很重視演員平時的訓練。
每位在明華園受訓的學員，平時早晨要練功，把基本身段練好，然後跟著正式團員上野台戲，先從跑龍套做起，把戲碼看熟，表現好的，很快可以跟擔任要角的人互代，不過陳家班還是認為，應該用一個更科學的方法來傳授這項傳統技術，把傳統戲曲目前面臨到的斷層彌補上來。
陳勝福也知道，並非每個歌仔戲團的組織跟環境，都能像明華園這麼得天獨厚，所以他希望延續明華園優良的名聲，設立傳統戲曲學校，把南北分歧的歌仔戲派別統一，並設置布袋戲、採茶戲、南、北管、文武場，以及戲劇管理科，把地方戲曲做一完整而有系統的傳承，他也打算每年義演一百場，連演十年，以募得充分的建校基金，也許這並不是一條坦途，但不服輸的陳勝福，決定咬緊牙根做下去，這也算是陳家第二代的一個心願。
傳承地方戲曲的使命，其實還有很多團體目前正積極在做，有的主張集合外台戲人員來訓練，有的建議政府應該將復興劇校一類的學校，普設地方戲曲科系，由政府出面協助傳統藝術得以千古流傳，不論將來要用那一種方法，像明華園這類自給自足，自食其力的文化播種者，需要更多的掌聲、支持跟鼓勵，這是獻身地方戲曲演員繼續奮鬥的動力。
新聞來源：華視新聞
Android
Apple
讀者迴響