2018/10/11 09:00
徐卉馨
【記者徐卉馨綜合報導】以紀錄片《二十分》入圍第二十五屆台灣國際女性影展台灣競賽獎、2018年台灣國際勞工影展，目前就讀國立台灣藝術大學應用媒體研究所的陳蔚慈，在女影的座談會上，頻頻整理衣角，顯得緊張、青澀。
「明明是《二十分》卻有三十二分鐘，拍的是男性卻入圍女影。」陳蔚慈自嘲地點出《二十分》特殊之處。訪談當天，陳蔚慈與女影座談時沉靜的一面不同，他展現熱情的一面，談話間手勢豐富，但仍維持一貫對世界細心的觀照，不時好奇地反問我的想法。
成長於屏東的陳蔚慈，海洋是他作品中重要的主題，他從長榮大學大眾傳播學系畢業後，先在國立屏東海洋生物館當了半年的導覽員，之後進入台藝大應媒所就讀，開啟拍攝紀錄片的契機。
去年陳蔚慈在桃園城市紀錄片培訓計畫中，原訂拍攝致力於解決海洋廢棄物的「海湧工作室」與高月清的工廠合作，處理保麗龍的過程。然而，陳蔚慈發現高月清每二十分鐘就必須調整機具，時常工作整晚，長達一年半的生活作息被切割，深深影響高月清的日常。
「跟著被攝者一起呼吸，自然就會找到故事的脈絡。」陳蔚慈想起桃園市紀錄片培訓計畫中，總導師吳乙峰傳授的心法，於是陳蔚慈以高月清工作時每20分鐘響起的鈴聲為線索，試著走入高月清的故事。
《二十分》劇照。高月清先生的工廠內工作環境。 圖／陳蔚慈提供
「《二十分》開啟我對紀錄片的想像。」陳蔚慈透過於透澈的觀察，一步一步走近高月清，甚至探觸到他內斂的表情。「人類肢體距離、說話的語調、用字遣詞比較細膩的地方，對於拍紀錄片來說是很有用的。」
當鏡頭需要更近一步，處理紀錄片情感時，陳蔚慈甚至會製作被攝者的生命年表，在腦海中構築出清晰的故事。擔任《二十分》英文翻譯的黃昕苡說，陳蔚慈藉由拍攝紀錄片了解他人，「他覺得每一個人就是一本書，他用這種方式在閱讀別人。」
如何拿捏遠近之間，人與人複雜且流動的關係，是紀錄片工作者的重要課題。陳蔚慈也不斷反思被攝者、創作者、觀眾三者之間的角度與距離，「在拍攝時，把自己變成觀眾的角色，試著去質疑他們，我反而有的時候同理，有的時候質疑。」陳蔚慈也會嘗試跳脫創作者的視角，以觀眾的角度反思，使得紀錄片不單只是記錄，更是對現存的社會提問。
由於拍攝紀錄片需要走入另一個人的人生，陳蔚慈隨時保持敏銳，體察鏡頭流動的距離。陳蔚慈說，創作時最大的困難是面對和被攝者之間關係的改變。陳蔚慈的好友，參與《二十分》剪輯的王暐婷無奈地道出對陳蔚慈的擔心，「他很容易一開始就釋出太多善意。」
由於不習慣鏡頭，陳蔚慈在相攝影機前仍然習慣以側臉面對。 圖／徐卉馨攝
結束拍攝，關上攝影機，走出鏡頭後的陳蔚慈，拍攝專訪照片時，反而在鏡頭前抿著嘴、眼神不時迴避攝影機，如在女影座談會時的不自在。作為紀錄片工作者，在鏡頭之外，思考關係與情感的改變，如何走入，再走出被攝者的人生，是屬於陳蔚慈的練習題。如同陳蔚慈臉書上寫於《二十分》後的自述，「拍完後找不到理由走進去了，這等寂寞，就算是紀錄片拍攝者的職業傷害吧。」細膩的影像創作，來自深切地與被攝者共感、同步呼吸，陳蔚慈仍在與被攝者的遠近之間觀看、反思著。
新聞來源：政大-大學報
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