細看放洋國寶

曾萬林勳裕報導 / 台北市

　　最近國於二十七件故宮現展書畫，能不能赴美展覽一事，引起國內藝文界和關心文物的人士，發起搶救故宮現展書畫的行動，教育部預計再度召開一次審查會，決定國寶書畫能不能出國，截至目前為止，到底哪些現展國寶可以留下來還不確定，不過經過這一次的事件，卻激發了國人愛護國寶的自覺，倒是一件好事，究竟這些引起爭議的國寶現展書畫，其珍貴在哪裡？國寶放洋又為什麼會惹出這麼多的風波？

　　國寶書畫出國展覽，宣揚中華文化原本是一件好事，之所以會引起這麼大的爭議，原因在於藝文界和故宮，對於國寶放洋標準沒有交集。由於二十七件計畫要赴美展覽的限展書畫，在國內每三年才能看到二十天左右，這一次赴美展出卻長達十三個月，藝文界認為故宮苛待國人而過於媚外。故宮博物院院長秦孝儀，對於外界的指責則另有一番解釋。

　　為了保護赴美展覽的四百七十五件中華瑰寶，故宮投保了十億美金的意外險，並且自付八千多萬新台幣的保險費，原因是美國大都會博物館募款困難。自掏腰包推展國民外交，促進文化交流，藝文界倒是還可以接受，但是非得要拿限展國寶真品出國展覽，才能夠促進文化交流嗎？學者認為國寶放洋，應該以理性和專業的角度，來衡量國寶文物的歷史價值和安全問題，再作取捨。

　　在這一次國寶放洋風波當中，最受大家矚目的限展書畫之一，是北宋范寬的《谿山行旅圖》，這幅畫被視為中國唐宋時代寫實派山水的代表作，范寬自創「雨點皴」畫法，以細點來呈現岩石的堅硬粗糙，《谿山行旅圖》中，可以看到山水繪畫的細緻和雄偉並存，因此有人稱范寬的《谿山行旅圖》，是中國北方山水陽剛之美的第一傑作。

　　除了頂天立地雄偉壯觀之外，《谿山行旅圖》畫面完美充沛，深谷垂瀑、煙嵐霧氣，加上垂直分佈的各式林木，都是范寬故鄉陝西的寫實景觀，民國四十七年，前故宮副院長李霖燦教授，偶然間在《谿山行旅圖》右下角，這一隊驢子後面的樹叢裡，發現了范寬的簽名，這個意外的發現，讓《谿山行旅圖》更增添一份雅趣，也為這幅名畫驗明正身。

　　宋朝皇宮常設有畫苑，畫作是給皇帝看的，因此畫苑畫家多不署名，這一張北宋郭熙的《早春圖》，是少數署名的作品之一，《早春圖》也是藝文界點名，要求不准讓真品放洋的名作，郭熙所畫的岩石，頭角崢嶸有如亂雲，而他畫的樹枝，則像螃蟹爪子，這些獨創的畫法，使郭熙成為北宋山水畫的一派宗師。另外，南宋李唐的《萬壑松風圖》，也是我國山水藝術的主流代表作品，名列限展書畫，《萬壑松風圖》上面的岩石看起來非常堅硬，這種畫法叫做「斧劈皴」，是把毛筆弄乾，在紙上橫著刷出來的，岩石有如斧頭劈開來一樣。故宮博物院的接待室裡面，有一幅細長的《富春山居圖》的複製品，《富春山居圖》是元朝黃公望的作品，也是故宮限展書畫之一，真品將要出國展覽，《富春山居圖》是元朝文人畫的極品，畫面寧靜，黃公望花了好幾年才畫完。

　　而《富春山居圖》事實上有兩幅，這一張當初被清朝乾隆皇帝認為不是真跡，所以乾隆皇帝沒有在畫上題詩，作品因而沒有受到破壞，當然乾隆視為真跡的另一幅《富春山居圖》，下場就不相同了。

　　他就是喜歡在書畫上面題詩蓋章的乾隆皇帝，這一次引起爭議的二十七件限展國寶書畫，很多都題滿了乾隆皇帝的字，這張元朝趙孟頫的《鵲華秋色》上面，就有乾隆皇帝「古希天子」的印章和題字，《鵲華秋色》是以自然、隨意的筆法，描繪山東濟南的秋天景色，但是卻因為後人隨意蓋章，破壞了畫面的素淨。

　　二十七件限展書畫，全部都是中國書畫史的重要代表作品，他訴說著中國繪畫和書法發展的軌跡，也見證了中國的歷史。例如這一幅五代的《丹楓呦鹿圖》，是五代遼國送給宋仁宗的畫，當時遼國藝術特色可以從這一幅畫中找到線索；宋徽宗的《臘梅山禽圖》，有宋徽宗著名的「瘦金體」書法，「已有丹青約千秋指白頭」，這個詩句道出了宋徽宗熱中藝術，不想當皇帝的心聲；這是唐朝喜歡喝酒的和尚懷素的《自敘帖》，他的書法龍飛鳳舞動感十足，出國展覽必然轟動。

　　所以，被譽為寫實山水經典作品的《谿山行旅圖》，藝文界希望以複製品出國展覽，也就不足為怪了。國寶出國茲事體大，故宮博物院表示，此行就是希望能向外國人完整介紹中國藝術史。

　　但是，就學者的立場而言，故宮國寶出國展覽的制度，還有待建立。而發起限展國寶搶救行動的藝文界人士認為，經過這次事件，證明文物保護的觀念是可以教育的。細看國寶放洋事件，再細看這些限展的國寶書畫，這裡面有驕傲，也有教訓。

新聞來源：華視新聞