轉木工房玩轉創意 樸聿原木筆感受細膩溫度

林晏寧、鄭喬予  / 苗栗縣

精湛的木雕技術結合創意精神，三義轉木工房木雕二代傳人黃祈翔，不僅雕琢木頭，更精進木工車床技術。期望用好木料，做一枝好筆，並藉由筆這項普及化商品，讓大眾能進一步了解木頭材質及用處，甚至是雕刻背後的故事。

異質結合、轉型 剩材百分之百再利用

木雕在三義已有七、八十年歷史，從簡單的生活用品，如桌椅、木架開始做起。大約二十年前，三義的部分雕刻師傅開始做一些創意雕刻，包括深入刻劃人物的動作、表情，以及和環境進一步結合，使三義木雕進入蓬勃發展的階段。但隨著全球化影響，與大陸、越南的木雕產業競爭越來越激烈，木雕師開始嘗試將雕刻跟石頭、陶藝等異質結合，也跟盆栽、田園設計等各式媒材做互動。

三義鄉鄉長徐文達說：「我們轉木工房的木雕師，就把雕刻的元素，注入非常多的變化。轉木工房利用剩材來做開發，把每一寸木頭百分之百再利用。這是很聰明的作法。」

黃祈翔說：「我們會繼續做木雕，是因為這項技藝是我們比較懂的部分，想在這個困境中尋找一條出路，從既有的技術層面突破。這十年來，政府推廣文創，我們也積極朝這個方向發展，把木雕藝術品變成生活實用的物件。」

愛物惜物 珍惜每一塊剩餘角料

黃祈翔的太太陳美娟說：「當初始於環保概念，利用剩餘花紋漂亮、罕見的小塊角料製作原木鋼筆，並自創樸聿手工筆品牌，希望藉由鋼筆傳達惜物理念。」隨著木頭自然資源越來越稀少，黃祈翔夫婦很珍惜這些物料，把雕刻過後剩餘的角料都留存下來，用於製香、造景、提煉精油等。陳美娟說：「因為捨不得丟，就一直把它留著，思考可以怎麼運用它。」

黃祈翔從小在家看父親做木雕，自己長大後也從事木雕行業。因天然木頭材質與手工雕琢的侷限，三義一直沒推出適當的文創商品，木雕文創一直無法突破產值問題。黃祈翔轉而思考日常生活物件，「筆」是大眾化實用的用品，一般多為塑膠材質，用完即扔的特性也造成環境負擔。黃祈翔抱持著嘗試的心態，開始利用手邊剩餘的原物料製作鋼筆，後來發現用木材也可以把筆做得很精緻，每一枝筆的木紋都不相同，更顯得獨一無二。

傳承理念 延續三義木雕文化

黃祈翔說：「做原木筆是木雕文創的一部份，用料、工法與技術基本上跟做木雕是一樣的，只是在既有的木雕製作之外多開闢一條生路，製作可以量產的精品。」身為木雕二代，黃祈翔對木頭有著特殊情感及深厚的了解，將做木雕的專業知識、技術運用在做鋼筆上面。

夫婦倆也希望教導大眾去認識木頭，包含材質、特性，及如何保養木頭。陳美娟說，從經驗中發現，「只要把木頭拋光、拋亮，做工到很精細的時候，木頭也會像玉石一樣發亮。」如果常觸摸、把玩木製鋼筆，手上的油脂、水分還有溫度，會把木頭本身的油脂慢慢帶出來，筆會越摸越亮，非一般加工可以達到的。

黃祈翔同時也是三義木雕協會的理事，他說，協會一直都在推廣三義的木雕文化，讓木雕產業可以往下延續發展。每年也會舉辦木雕薪傳營，讓喜歡木雕方面的學生可以到三義來培訓。他也期望未來樸聿手工筆品牌成熟後，自己的兒子能繼續將它傳承下去。

手感溫度 打造書寫的文藝復興

陳美娟說：「做木雕時，常會去想一些創意的東西，未來我們還會不斷地創新、創作。」夫婦倆也希望能將文創商品推廣出去，試著找尋行銷通路，像書局、手工藝品店等，希望藉由這些通路，讓作品廣泛地被社會大眾了解。

陳美娟說：「很多小物件是可以去思考、嘗試的，但如果你的東西僅有創意，製造出來沒有市場的話，終究會消失匿跡。」她期望每一位拿到鋼筆的人，可以感受出他們對於木質處理的細膩與用心。透過鋼筆流暢的書寫，讓客人喜歡上寫字，進而推動一種手寫的文藝復興。她還說，未來有機會想出一本工藝相關的書籍，希望這本書呈現的不是電腦拼打，而是親手書寫，富有溫度的文字。

採訪側記
談到三義我們就會直覺聯想到木雕，但是從小到大似乎沒有真正來到三義。到了轉木工房，踏入當下就聞到舒適的木香，心情也跟著愉悅起來。第一次看到製作鋼筆的過程，製作到一半時，鋼筆筆身裂了，我們有些驚訝與挫折， 陳美娟告訴我們這樣的事時常發生，她輕鬆的和我們說著平時製筆的趣事。一旁桌上擺放著幾枝先前已做好的鋼筆，每一枝的木紋都不相同，拿起來聞，都有獨特的木香。陳美娟更是寫得一手好字，讓在旁觀看的我們讚嘆不已。

延伸閱讀

唯森紙神像 重現失傳二百年技藝

蚓菜共生 打造零廢棄物農場

身障者手把手教你如何「皂」亮幸福

更多報導請看生命力新聞

轉木工房玩轉創意 樸聿原木筆感受細膩溫度 was originally published in 生命力新聞 on Medium, where people are continuing the conversation by highlighting and responding to this story.

新聞來源：輔大-生命力