Mangasick漫畫私倉 敲響「另類漫畫」的鐘聲

陳玟凝、謝汶穎  / 台北市

「要把次文化的討論風氣建立起來，還是要靠自己拋磚引玉。」獨立書店「Mangasick漫畫私倉」位於公館商圈十分鐘路程的地下室。以創辦人黃廷玉及黃鴻硯為首，透過出租、販售另類原創漫畫，以及展覽非主流創作的方式，五年來致力於改變社會對次文化的刻板印象。

因「獨立音樂」而相戀 為「另類漫畫」而改業

創辦人老B（黃廷玉）與黃尖（黃鴻硯）的中學時代，正值二〇〇〇年日本動漫風靡校園的黃金時期。同學們在班上傳閱漫畫、朋友間討論電視熱播的動畫，是當時常見的景象。「在意識到喜歡漫畫之前，其實已經大量在接觸了。」黃尖說道。在這樣的環境氛圍下，兩人得以接觸到許多日本知名的主流漫畫。

兩個北上讀大學的年輕人，因為同樣熱愛「獨立音樂」而相識、進而相愛。對於非主流文化有相當關注的兩人，除了一般漫畫以外，觸角也延伸至以多元題材表現的「另類漫畫」。與此同時，將漫畫當作終身志業的想法，逐漸在心中萌芽。兩人在大學畢業後，基於對漫畫的熱情，分別選擇動漫雜誌書店職員，以及日文書籍的翻譯為業。

直到一次旅行至世界最大的舊書店集散地日本東京「神田神保町」書城光顧，一口氣買下百本從未見過的二手漫畫。「這些書只有我一個人看，好像有點可惜。」老B 與黃尖漸漸萌生和他人分享藏書的念頭。而唯有提供一個閱讀的空間，才能讓大眾實際感受紙本漫畫的魅力。於是在二〇一三年，開設「Mangasick漫畫私倉」，作為推廣次文化原創漫畫的基地。

蒐羅多地絕版漫畫 展覽中窺見新希望

老B 與黃尖將店內空間分劃為「付費内閱區」、「書店區」及「展覽空間」。內閱區的中文及中譯漫畫，以青年男子為訴諸對象的「青年漫畫」為主，泛圍涵蓋職場、獵奇、暗黑等反映現實生活的題材；日語原文漫畫則蒐羅一九六〇至二〇一〇年代的非主流漫畫、畫冊、雜誌等。書店區蒐羅的獨立刊物範疇甚至遠至中國、香港、韓國與歐洲，如《手塚治虫恐怖短篇集》等台灣當地無法見到，或是已經絕版的作品。

日本專刊另類漫畫及前衛漫畫的月刊 — 《GARO》，是老B 最推薦的藏書。《GARO》除發掘許多新興漫畫家，其階級鬥爭和反獨裁主義等敏感內容，亦吸引到大批年輕一代的愛好者。在六〇年代極盛時期，甚至有「傳奇漫畫」的美譽。此外，老B 與黃尖多選擇視覺表達強烈的漫畫作品，且定期在臉書粉絲專頁上，介紹相關書籍，希望不懂日語的讀者群，同樣能體會作者欲傳達的書中世界。

Mangasick漫畫私倉每個月皆會舉辦一次展覽，推廣體制外的次文化創作。「辦了之後，才有比較多人知道我們這間店的存在。」二〇一四年的駕籠真太郎「不謹慎展覽會」，對老B 與黃尖而言別具意義。展覽會上展出其以獵奇與實驗風格聞名的原稿數十幅、販售作者非商業出版的個人誌，駕籠真太郎本人更親自造訪店內，為書迷們送上簽名畫作，引起熱烈的回響。

填補潛藏的缺憾 小眾文化不孤單

Mangasick漫畫私倉另類的選書，雖使其在出版領域鶴立雞群，卻始終無法打進主流市場。老B 與黃尖認為，台灣小眾文化市場尚未發展成熟，無法效仿日本及歐美國家去扶植一項具不確定性的產業。即使如此，他們所追求的並非符合所有人的胃口，而是撫平部分人心中無法被滿足的缺憾。老B 說：「假如手邊只有三萬塊，那就先做三萬塊能做到的事情。」

「開了這間店後，我們才知道原來世界各地有很多為了小眾藝術文化在努力的人。」在經營書店近五年的時光中，經常會遇到一些慕名而來的外國漫畫愛好者。他們來自日韓、東南亞，甚至是歐美國家。這些心靈契合的同伴讓兩人明白，自己並不是孤軍奮戰，還有另一群人同樣在為推動非主流文化不斷努力。

改變媒體報導視角 專注力所能及的改變

老B 與黃尖呼籲媒體在報導次文化相關新聞時，不要總是將之汙名化，或是將漫畫中較為誇張的情節過分詮釋。如聚集了各式地下樂團的「春天吶喊」音樂節，媒體的焦點經常只著重於不良分子出沒等負面消息，而忽略其對於推廣本土原創音樂等面向的實質助益。若是無法從媒體改善起，將持續助長社會大眾之於次文化的誤解。

未來，老B 與黃尖希望書店能持續經營下去。書店對於次文化社會所帶來的影響，勢必要再經過二、三十年，才能真正被彰顯出來。兩人認為，與其去思考這間店若是不存在，是否會有其他人接手去推廣次文化另類漫畫，反倒更應該專注於眼下能為另類文化發展做什麼。「這是最重要的事情，也是最困難的目標。」老B 笑說。

採訪側記

這次的二位受訪者，乍看之下有著冷酷的性格，但每每談到自己喜歡的漫畫作家時，就會像變了個人似的，流露出他們對於漫畫真摯的熱情。除了對於這樣的反差感到訝異之外，也佩服兩人在分享自己喜歡的事物之餘，不忘關心社會文化議題，持續為次文化注入改變的力量。

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新聞來源：輔大-生命力