骨頭社打造《喬瑟與虎與魚群動畫版》 24台灣人操刀3DCG

該片由日本知名動畫公司BONES骨頭社打造。(采昌國際多媒體提供)

黃育仁綜合報導 / 台北市

台灣專業動畫人才，以日本最新動畫強片在日本發光！由知名動畫公司「BONES」（又稱骨頭社）打造的《喬瑟與虎與魚群動畫版》，就集結位在台灣的「五號影像有限公司Studio5」（以下簡稱「五號影像」），其中共計24位模型師、動畫師、美術設計師等台灣工作人員，共同為本片幕後的3DCG(三次元的電腦圖像)操刀。除了3DCG，更還負責片中魚的貼圖，以及路人角色的服裝、髮型等製作設計。率領此次台灣團隊的3DCG導演本多真，也透露跟日本及台灣動畫團隊工作上的最大差異：「很多日本動畫製作公司，會以『個人業務委託』的非正式雇用形式，來成立一個團隊，而不是以正式員工身份去雇用製作人員。對此，五號影像與母公司『株式會社5』皆是以正式員工身份，去雇用跟案件有關的各職種製作人員。」而參與本片製作的台灣工作人員們，也不約而同透露，參與此次專案，感受到BONES對製作流程上的嚴謹，即使過程相當辛苦，卻也學到很多寶貴經驗。當看到最後的成像畫面時，感到十分榮幸能參與這次製作。該片將於1月20日（三）於全台上映。

來自台灣的動畫師們，絕美打造出片中關鍵的魚群跳躍，以及女主角跟魚群游泳的場景。(采昌國際多媒體提供)

穩健累積實績本多真：盼誕生更多全球聞名的台灣創作者

率領24人台灣團隊、同時也是本片3DCG導演的本多真，透露台灣跟日本的動畫作業流程不同之處：「日本的CG製作動畫公司，很少會雇用2D設計師。此外，很多日本動畫製作公司，會以『個人業務委託』的非正式雇用形式，來成立一個團隊，而不是以正式員工身份去雇用製作人員。對此，株式會社5以及五號影像，皆是以正式員工身份去雇用跟案件有關的各職種製作人員。這種做法是株式會社5的經營策略之一，因為這裡不是日本，是考慮台灣的文化與勞動市場結果。」他並進一步表示：「以員工身份雇用，團隊中的2D設計師、3DCG的模型師與動畫師、攝影部的合成師與特效師、算圖師、TD等各職種製作人員，得以進行密切溝通，進行製作。」他也期望能以這種模式穩健地累積實績，從中誕生出更多全球聞名的台灣創作者。

率領本片台灣動畫團隊的3DCG導演本多真，期望能以團隊模式累積實績。(采昌國際多媒體提供)

台灣團隊加盟：學到寶貴經驗又有成就感

至這回參與《喬瑟與虎與魚群動畫版》的台灣動畫人員，都不約而同透露因為BONES有詳細定義規格的設計，工作人員必須嚴格遵守，所以對BONES的嚴謹態度而一度感到辛苦，然而也坦言自己能因此學到很多寶貴經驗，並榮幸能參與其中。負責片中魚的貼圖繪製的2D美術設計師姜晴紋便表示：「在不斷的失敗過程中，嘗試如何設計才能呈現寫實參考物，是一件相當有趣的事，但同時也是最困難的事。些微的色差等，都會影響到設計的成效。例如同一種魚的設計，就有好幾種版本。」

動畫師顏境佑也透露：「BONES針對各式各樣的車輛算圖設定，有詳細設計與定義規格。因此一開始在製作時無法立即上手，甚至會覺得為什麼這麼麻煩。例如背景中汽車玻璃的反光、輪胎的陰影面等，Bones都有相當詳細的規格定義。可是在案件結束後再次回顧時，覺得自己學到很多寶貴的經驗。」

該片的3DCG，由24位來自台灣的優秀動畫人才共同打造。(采昌國際多媒體提供)

動畫師黃歆旑也同感表示：「每個設計的細節該如何表現、該如何調整才能夠讓整體看起來更加美麗及完整。就連製作路人的模型時，為了配合整部作品的風格及人物畫風，也修改了好幾次。依照BONES指示，一次次地修改魚的游向以及畫面中的數量和位置。雖然過程很辛苦，但看著整個畫面愈修愈漂亮，覺得很有趣也很有成就感。」

動畫師羅昭明也分享製作片中的魚群讓他印象最為深刻：「由於我負責不同種類的魚群，因此我仔細去觀察水中生物的游動方式與生活樣貌，如何在一顆鏡頭中呈現大量的魚群游動，對此下了很多功夫。即使是一瞬間的畫面，BONES也不輕易妥協，依然重視魚群的動態與節奏，這點令我相當佩服。」最後，株式會社5的業務經理松山千鶴也肯定地表示：「故事中關鍵的魚群跳躍感，以及喬瑟跟魚群游泳的場景非常漂亮。那樣的美術與動畫，增加了故事的深度，成為一部更令人感動的電影。」