針對二二八事件、這學術研究不同，政治立場不同，對於228的解讀也會產生沒同的見解、不哪學術界和政治界，就連電影導演，在拍二二八紀錄片的時存，也會面臨立場觀點的爭論。
這是台灣在解嚴後，第一部觸二二八題材的電影、悲情城市。沒有過於激烈的衝突畫面，導演侯孝賢以一個家族的悲劇，來看大時代的悲情，這部片是很多人認識二二八的開始。十年後拍攝的「天馬茶房」，故事則是回到二二八的引爆地點，透過一段愛情故事，來看二二八發生前的社會氣氛，導演林正盛採取的、同樣是側面的角度。不過，當年的男主角林強，今天則成了訴求轉型正義的發起人。
解嚴後的台灣，開始面對真相與平反的問題，也開始用影像來看待這段歷史傷痕。不過，歷史重現在銀幕上，畫面上如何詮釋、如何拿捏，往往成為爭議點。曾經拿下威尼斯影展大獎的導演鄭文堂，去年在拍攝紀錄片「傷痕二二八」時，就因為拍攝手法的問題，深刻感受到整個社會害怕追求真相的氣氛。
除了拍攝手法，影片中呈出來的究竟是不是史實，也常受到爭議。今年作家楊渡拍攝的二二八紀錄片，就被受難者家屬，指責是竄改歷史。
用影像的來重看歷史傷痕，國外不乏案例。描述美國50年代麥卡錫主義下、言論自由被剝削的「晚安祝好運」，以及赤裸裸描述英國鎮壓愛爾蘭獨立運動的電影「吹動大麥的風」，都是以電影來反省歷史事件。因為影像是大眾看待、面對歷史的重要媒介。不過，也就因為二二八被視為歷史傷痕，需要包容和解、需要真相的釐清，因此，史實的考證，也就更形重要。
新聞來源：華視新聞
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