李婉婷 採訪/撰稿 盧松佑 攝影/剪輯 / 台北市
現代的數位化電影院，是以檔案形式播放電影，但其實在數位化之前，電影的儲存載具是膠片，影片保存有一定的年限。「國家電影及視聽文化中心」是目前台灣唯一典藏影視聽資產的專責機構，收藏了一萬八千多部影片。不過，恐怕還有更多已經酸蝕、結塊、發霉的膠卷，還被棄置在荒廢的戲院、垃圾場，甚至地下室倉庫裡。影像修復人員如何找到這些過去的影音瑰寶，又如何讓膠卷起死回生，讓老電影活過來？與時間賽跑的過程，一起來看。
1967年上映的武俠電影龍門客棧，曾獲得第六屆金馬獎，優等劇情片最佳編劇獎，這部電影，是當年台灣的票房冠軍，不過原本儲存影像的膠片，一度毀損，以人工複製重建畫面之後，才得以完整保存至今。
國家影視聽中心組長邱繼諺說：「以現在的環境來講，沖印的產業事實上，已經逐漸地沒落了。我們其實就是希望，將我們庫房裡面所有的膠片，做數位化保存，數位化典藏。這件事是跟時間在做賽跑，因為膠片會逐步劣化，這個是不等人的，就算我們用恆溫恆溼，低溫低溼的環境去保存它，我們也只是延緩它的劣化而已。」
邱繼諺說：「戀愛與義務這部片，在早期，被電影界認為是已經失傳的影片。當時有一個資深的外交官，他其實非常喜歡阮玲玉，主演的這部戀愛與義務，他就去買了一份拷貝，他就帶著這個拷貝，四處去他的外交之旅，他去世之後，後來我們就發現了。這個是一個對電影界，非常重要的一部片，就這樣出土了，我們一直都把這部片，視為一個鎮館之寶。」
記者李婉婷說：「國家影視聽中心，有17間像這樣的庫房，裡頭大約有一萬八千多部，像這樣子的膠片，這些都是台灣過去的電影產業，所留下的珍貴紀錄。」
在膠卷被判死刑之前，他們想方設法讓本土電影，過去締造的時代風潮，藉由修復，有機會重新搬上大銀幕。具有文史價值的「鄉土紀錄片、「芬芳寶島」系列，當年以16釐米膠卷拍攝。影片塵封多年之後，透過膠卷數位化及部分修復，珍貴影像再度重見天日。
國家影視聽中心專員陳昱廷說：「這部片的狀況，它其實前面有非常明顯的持續性刮痕，延續了非常多畫面，同時它還存在著一些，例如畫面抖動，還有非常多小小的髒點跟黴斑。」陳昱廷說：「我一天大概只能處理到幾秒鐘，甚至10幾秒的畫面，我可能看同一個畫面，可能它會跟我，持續相處一兩個禮拜。」
陳昱廷說：「工作雖然看起來非常單調，但是把這些刮痕髒點，黴斑抖動去除掉，其實是非常非常有成就感的一件事情。我覺得的確前面會是一個，非常枯燥的過程，重複性非常高，可能一部片我們一個人，可能就要修兩萬多張的照片。」
因為影片修復成功，他們內心往往充斥，不言而喻的澎湃與激動。陳昱廷說：「未來民眾可以看到，原來大概50年前的台灣，是長這個樣子，我覺得對我們來說，都是非常有意義的。」邱繼諺說：「我們其實到現在，都還會去到處收藏。不太清楚哪邊有這樣的膠片，所以很多時候可能是影城，像萬代福這種來連繫我們，我們可能知道他們有很多的膠片，我們會去現場看。」
當影像還停留在膠卷儲存的時代，過去的影視作品，多年來可能都存放在，老戲院閒置空間或片庫裡，期待被發掘，等一個機會再次復出。在1980電影娛樂風行的年代，台中的萬代福戲院，有過一段風光歷史。戲院老闆黃炳熙說：「電影的使命都沒了，沒使命了，數位化就沒使命了。」
電影不只是年少時的回憶，也匯集了歷史與文化的台灣記憶，描繪訴說了一些，你我熟悉的故事。黃炳熙說：「以前是龍廳鳳廳，後來就改金銀財寶廳。還有年輕人跟我說，你這個太俗了，要改奧斯卡紐約，我說你去紐約啦，這個年代這樣過得也是感覺很有趣。」
記者李婉婷說：「在影城的倉庫，有大約兩萬卷的膠片，部分甚至遭到鏽蝕還有酸化。修復人員，就是要從這一大片的片海當中，找到台灣過去電影的文化紀錄，做完整處理妥善保存。
修復人員，這天來到台中，再度進入滿是鐵盒的倉庫，找尋國片與台語片，可能的藏身之處。膠片的生命能量有限，日漸消逝是不可逆的定數，修復人員攬下文化保存，與傳承意義的超級任務，只能盡力完成。邱繼諺說：「做基本的過濾，因為我們如果全部帶回去，這個對庫房是很大的壓力。今天主力會是在地下室，那邊也滿多的。」
邱繼諺說：「其實片盒都是鐵鏽，搬運的過程中鐵鏽會飛揚起來，大家經驗都非常充足，也都自己去準備了護目鏡，我們回去基本上渾身都是鐵鏽味。」
他們以最快速度做資料搜尋，決定哪些塵封多年的膠片，需要被後送，歷史任務的重擔，一開始就落在修復人員肩上。架上的膠片生鏽的外殼，影片裡面有哪些祕密，修復後才能解答。邱繼諺說：「基本上有鐵鏽，又酸溢出，造成它影像結晶扭曲變形。」
老舊電影的序幕，能否再次開啟，他們絕對是關鍵人物。邱繼諺說：「我先看這個，全線...不對，驚爆摩天輪，這個應該是外片，上帝三度來瘋狂，這應該算外片。」從各地找來的國片和台語膠卷，到了樹林片庫，還要經過層層檢查，才會進入修復流程。
國家影視聽中心專員詹凱同說：「可能有油漬這都會記錄下來，或者是磁孔破損。」是否修復的取決點，不是鏽蝕的嚴重度，而是影片的重要性
國家影視聽中心組長蔡孟均說：「影像在膠卷上面是這樣，一格一格地被儲存著，我們就透過掃描機，將膠卷上面一格一格的影像，把光打出來，讓影像在上面的攝影機，可以去拍出來，將它轉成一個一個的數位檔案。」李智仁說：「在目前台灣，能夠有這種修復師功力的，事實上並不多，像南藝大還有其他幾所大學的研究所，他們才有這方面專責的培育。我們有很多同仁也是來了之後，再開始做學習，在短時間內，其實我們希望能夠增加人才。」
國家電影及視聽文化中心，17個片庫，總計有1萬8千多部的電影庫藏。截至2023年2月，必須緊急處理的台語片和國片，已經修復了76部。國家影視聽中心執行長李智仁說：「在50、60年代，其實台灣的台語電影是很發達的。在極盛時期有1千多部，可是目前找回來不到200部，怎麼樣在這兩三年時間，趕快把這160幾部，趕快做修復。」
1962年出品，國台語發音的電影，龍山寺之戀，描述60年代萬華龍山寺一帶，本省與外省族群，在社區中共同生活的故事。
2021年修復後的膠片經典重現，搶救即將消失的影視文化，刻不容緩。李智仁說：「導演們他們回過頭來，自己再看當初拍攝的作品被修復時，他們那種感動是無以復加的。可以讓大家聽到，最原始聲音的呈現，還有畫質，我覺得這個其實是很重要的。文化的記憶跟故事，都在影片裡面，所以如果讓老中青三代都有機會，都能夠看到影像裡面的內容，我覺得那會有更多文化記憶的串聯。」
修復膠片耗時費工，他們卻甘之如飴。陳昱廷說：「修到一些非常有名的片子，或者是有名的導演的話，內心會是比較澎湃跟激動的，不過我理性會告訴我，就是我修誰的片，我都應該要是一視同仁，把它做到最好。」邱繼諺說：「老一輩的記憶，我可以讓它被呈現，這件事對我而言是很棒的。」
新聞來源：華視新聞
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