當代傳奇，傳奇當代

劉英欽杜廣奎報導

　　傳統的國劇由於時代的變遷，已經日漸沒落，為了改良國劇，使傳統國劇有新的生命、新的出路，以前有郭小莊的雅音小集，之後有吳興國、魏海敏和林秀偉三人組成的《當代傳奇》，而《當代傳奇》成立至今，已經十年了，演出了七齣戲碼，當第一次演出「慾望城國」，由國劇演員演出莎士比亞名劇「馬克白」時，的確造成了一時的轟動，此後《當代傳奇》不斷的摸索新的戲劇形式，到了「樓蘭女」已經發展出相當獨特新穎的戲劇風格，融合了傳統和現代表演語言和符號，應新加坡國際藝術節的邀請，在當地演出兩場「樓蘭女」，在人口不多、藝市場平淡的新加坡，卻創下了相當不錯的賣座和口碑。

　　民國七十五年十二月，台北市社教館上演了一齣，讓國內觀眾既迷惑又驚訝的新戲「慾望城國」，台上的演員以國劇的唱作念打，演出莎士比亞的名劇「馬克白」，使得觀眾一時搞不清楚這是傳統戲還是現代劇，由吳興國、魏海敏和林秀偉所組成的當代傳奇劇場，果然像傳奇一般，一開始就在國內藝術界引起了熱烈的討論和矚目，此後，當代傳奇陸續演出莎翁名劇和希臘悲劇，不斷地在傳統和現代之間摸索前進，十年之間，先後演出七個劇碼，足跡踏遍海內外，為當代中國戲劇開創了另一片天空，這個月八號，當代傳奇應邀在新加坡國際藝術節，演出二場「樓蘭女」，演出前一天的記者會，場面出奇地冷清，只有二、三位記者參加，而演出當天上午的一場座談會，當地著名的劇作家吳寶昆更坦率地預言，由於新加坡的藝術表演市場一向平淡，所以當地最大的科隆劇院，可能只能坐滿三成的觀眾，雖然如此，但是雲門舞集不久前在新加坡所造成的轟動，使得大家又燃起了信心，團員們也為演出做全力地準備。

　　由於希臘悲劇「米蒂亞」的戲劇張力強大，很難使用國劇唯美的方式來處理，而劇中人物的個性，也無法用國劇的表演方式來表達，因此整個樓蘭女的創作過程，從編劇、編舞到所有語言形式，和肢體符號的架構，都充滿了摸索，由學現代舞的林秀偉，和一群國劇坐科出身的演員，相互地激盪、顛覆和融合，終於為樓蘭女打造出一套全新的表演符號。

　　這一次擔綱演出樓蘭公主的，是國內著名的國劇名伶魏海敏，他所飾演的米蒂亞，愛恨分明，為了愛情，殺兄殺子，這種充滿刺激衝突的角色，在他所熟悉的國劇語言裡，根本找不到適當的符號可以表達，因此，為了演好這個角色，語言符號的轉換，就成為一個重要的工程。

　　對編舞和導演林秀偉而言，面對這一群國劇演員，就像面對一個龐大的文化資產，他們除了具備深厚的唱腔練功之外，也同時受過嚴格的肢體語言訓練。為國劇找活路，也為國劇演員找出路，十年前當代傳奇背起了這個重大的使命，希望在傳統戲劇和現代劇場之間搭起一座橋梁，儘管這兩者之間有著幾百年的距離，但是這一路走來，當代傳奇已經從慾望城國的鑼鼓點，轉變成為許博允氣勢磅礡，充滿宇宙感的電子合成音樂，京劇的符號和唱腔，也更和諧地融合在充滿張力的現代舞台裡，樓蘭女已經為當代塑造了新的面貌，從這一次新加坡演出所獲得的熱烈反應，更可以看出在新的面貌的底層，當代還潛藏著某些動人的質素。

　　十年前當代傳奇以京劇演員演出莎士比亞，已經是一個驚奇，這十年來，當代不斷地努力拉近東西方的距離，融合傳統和現代的差距，終於開創了新的戲劇形式，真正走出了台灣當代戲劇的一段瑰麗傳奇。

新聞來源：華視新聞