于凡 採訪/撰稿 羅哲超 攝影/剪輯 / 台北市
科技日新月異，文化產業難敵時代巨輪，其中製版快速、成本低廉的電腦排版印刷，早就逐漸取代鑄字行和活版印刷。您知道嗎？台灣光復到1980年間，全台大約有二十多家鑄字行，如今僅存「日星鑄字行」，而且是全球唯一的繁體中文鑄字行。成立五十年的日星鑄字行，傳承到第二代張介冠，他仍堅守著快要失傳的工藝，而歷經歲月痕跡，許多製作鉛字的銅模已有缺損，張介冠則是透過募資、啟動銅模字體復刻計劃，並和作家張大春等人合作，以活版印刷技術，打造全球僅100本純手工的「活葉集」，古老技藝該如何傳承下去？一起來看。
台北市太原路巷弄的小店面，響起七恰、七恰的節奏，這是鑄字的聲音。室溫40多度的環境，正上演鉛與火之歌，張介冠全神貫注，緊盯鑄字機每個流程，拿起一顆顆剛鑄好的鉛字，張介冠對著放大鏡細看。張介冠日復一日，將鉛塊熔鑄成字，未達標準的鉛字再回收，化為新字！
按照字典部首排列，每個字有楷書、宋體、黑體三種字型，各種字型七種規格，加上英文、日文和拉丁文，小小鑄字行，承載文字的溫度與重量，擁有近千萬顆鉛字，日星是台灣僅存的鑄字行，更是全球唯一的繁體中文鑄字行！
1969年成立的日星鑄字行，有日日生財的寓意，50年前，張介冠父親張錫齡，原本要開印刷廠，卻180度大轉彎。鑄字行專門鑄造鉛字，供報紙、書籍，進行活字排版印刷，在日星成立的年代，活字印刷產業蓬勃發展，全台有20幾家鑄字行，張錫齡、張介冠倆父子，加上30多名員工，為了應付龐大訂單，時常徹夜趕工鑄字，每天要鑄十萬字以上！
然而誰都沒預料，這樣的榮景，會在數位印刷技術逐漸普及之後，急速凋零沒落。活字印刷沒落，接下日星的張介冠，一度要拉下鐵門，但不捨父親心血，經過一番掙扎，決定保留，當同行將上萬噸鉛字當廢五金賣掉，他也不願將日星3萬噸的鉛字，送進歷史的灰塵裡。
也曾有財團，要出價數億人民幣收購，他也堅決說不！成了全台保存鉛字文化的唯一職人，張介冠還打算重建活版印刷產業鏈，最終目標成立台灣印刷文化工藝館，但除了需要資金支持，他面臨第一個考驗，就是鑄成鉛字的15萬枚銅模破損嚴重，因為修復的速度始終跟不上毀損程度。
初期沒有設備，彷彿是個孤獨詩人，張介冠躲在地下室，獨自用手工修復，一天只能修好一個銅模。進入數位修復，再使用自動化機器刻出銅模，時間雖然縮短許多，但要修復30萬字的銅模，耗時至少10年以上，所以2008年日星透過外界幫忙，執行銅模字體復刻計畫，召集約50位志工協助，但無奈最後失敗收場。
2016年日星捲土重來，開啟修復銅模募資計畫，藉由籌措資金，培育字體復刻師，總共募得300多萬，並與作家張大春合作，以活版印刷工藝手工打造，全球限量百本的「活葉集」。收錄張大春從8000多首挑選的32首詩，為了符合張大春的想像，可以單冊拉開展讀，也能一頁一頁翻頁閱讀，或是抽出來單張看，不影響紙張的完整性，兩位設計師劉宜芬、高鵬翔，被折磨得不成人形。
結合傳統與現代、前所未有的設計，兩人還要符合張介冠的高標準、高要求，打掉重練，來回改版20多次，加上鉛字印刷，一天只能做三個字，「活葉集」總共耗時三年才完成，投入金額百萬元，遠遠超過當時向9個人募得的9萬元。
文人作家和工藝師傅心血結晶問世，離張介冠夢想的台灣印刷文化工藝館，只前進一小步，他希望結合群眾力量，像是團體導覽、培訓課程，將文化資產和傳統工藝一代代傳承下去，而第三代張建堂也全心投入，以實際行動支持。
活版印刷復興與保存，在過去與現代的文化轉變間，尋求轉型與突破，現在有更多年輕人加入，而邁入第50個年頭的日星，面對下一個半世紀，仍然不斷探索創新的可能性。
新聞來源：華視新聞
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