張嘉君 葉樂天 報導 / 新北市
得過兩次金馬獎影后頭銜的楊惠珊，在演完《我這樣過了一生》和《玉卿嫂》這兩部膾炙人口的影片之後，她由絢爛歸於平淡，遠離了電影圈，而就在大家都已經淡忘她的時候，最近她又再度的出現在舞台上，不過這次並不是因為她的演技，而是她製作的水晶玻璃藝術品，在日本展出大放異彩而受矚目，這也是國人自己設計創作的水晶玻璃藝術品，第一次進軍國際市場，楊惠珊為什麼會走進水晶世界？她又為什麼堅持用最困難的方法，來從事水晶創作呢？
日本老牌美術工藝展示場，新光三越百貨藝廊，最近出現了九十年來，第一次由中國人舉辦的個展，個展的主人，是曾經囊括兩屆金馬獎影后的楊惠姍，在這個以「楊惠姍的琉璃界」為名的水晶玻璃藝術展示會中，三十一件具有中國傳統風味的作品，就賣出了三十九件，這種成績，在日本美術市場景氣低迷的時刻，格外受人矚目，這也是國人自行設計創作的水晶玻璃藝術品，第一次出現在國際舞台中，演技精湛的楊惠姍，為什麼在短短五年內成為一位水晶玻璃工藝家呢？，製作小組帶您到琉璃工房一探究竟。
這棟位於台北縣淡水鎮後洲子海邊，三層樓高的白色建築物，就是琉璃工房的所在地，也是楊惠姍離開影壇後，閉門鑽研水晶技藝的場所，踏入琉璃工房的大門，一張張專注工作的臉龐，深深吸引著我們，楊惠姍也在一個角落，沈浸在她的水晶世界中。一身素淨裝扮的楊惠姍談到自己會愛上水晶，興起自己動手做的念頭，主要是受到有多年合作關係的，金馬獎最佳導演張毅的影響，多年前張毅帶她參觀美國一個水晶展覽後，她就跟水晶結下不解之緣。
從楊惠姍的回答中，可以瞭解曾經跟她合作拍攝「我這樣過了一生」、「玉卿嫂」等電影的導演張毅，是楊惠姍踏入琉璃界的動力，而且最早構想由電影界，轉向水晶工藝界的其實也是張毅，以及曾經長時期投入美術設計工作的王俠軍。民國七十六年他們兩人創立琉璃工房，楊惠姍及其他工作成員才陸續加入，由於一件大型精緻的作品，是需要靠許多人用心動手做才能夠完成，所以琉璃工房大都不用個人名義推出展覽，只是楊惠姍是這次展出作品的主要設計人，並且一些跟雕塑有關的作品，都出自她的手，這次在日本的展覽，才以她的名義來發表，不過這次在東瀛的成功，應該算是琉璃工房五年來努力的結晶。
琉璃工房目前最主要的水晶藝品製造方式，主要是吹製以及水晶粉脫蠟模製法，過去擔任電影美術設計的王俠軍專攻設計以及吹製，他必須天天跟高熱的玻璃對抗，天天與攝氏一千百度的窯爐為鄰，原本王俠軍家中有一只絢爛的法國小紙鎮，他跟張毅偶然情形下，突發奇想地拿著它到玻璃工廠，希望了解它的製造過程，從此他們一頭栽進琉璃世界。
結果他們一試，才發現困難重重，雖然王俠軍、張毅、楊惠姍，都曾經先後到美國學習水晶工藝，但由於水晶玻璃製作，牽涉許多化學及物理等等專業知識，就算是花了百萬元學習，回國後還是必須親自動手，從頭開始，因為爐子裡的變化，是很難加以控制掌握的，所以琉璃工房的成員一開始就吃了不少苦頭。
同時為了將水晶的造型鍛燒到最忠於原作的理想，玻璃工房挑上了水晶粉脫蠟模製法，這是一種難度極高的鑄造法，十件作品當中，頂多只能成功一件，他們注定要面臨更多的挫折，目前只有法國一家，已經有百年歷史的水晶精品店才做得出來，而玻璃工房在閉門三年半之後，終於完成第一件用脫蠟法做出來的作品，雖然他們已經擁有一年多的成功經驗，這種必須經過膠模、灌蠟、修蠟、熔蠟，加入水晶塊鍛燒等十幾個步驟的，水晶藝品製造方式實在複雜，他們誰也無法保證會絕對成功，就連學習脫蠟製法最久、最有經驗的楊惠姍，用小刀去掉水晶成品外圍的石膏的時候，也都膽戰心驚，不曉得進窯一個禮拜後會發生什麼變化。
經過將近四個小時的去模工作，出現了一尊佛像，看起來好像沒什麼問題，但楊惠姍表示，還要經過一個星期的冷卻才知道結果，雖然經常要面對失敗的壓力，但楊惠姍仍然不願意放棄這套目前除了法國之外，就沒人能做的脫蠟法，因為它是一種最能忠於原創的表現方法。
琉璃工房的成員天天都在壓力下工作，每天都可能面對失敗，漫長的五年，他們曾經因為失敗的次數太多，而必須抵押房地產，向銀行調頭寸，不過他們從來不輕言放棄，這除了他們本來就具有，在劣勢中生存的電影人性格之外，從日本人口中得知中國早在漢朝，就已經用跟他們一樣的方式製造琉璃，更加鼓舞張毅、楊惠姍、王俠軍繼續下去的決心。
琉璃工房的工作成員從興趣出發，立下目標，把電影圈過去那套吃苦耐勞堅持到底的精神，用在開拓中國的水晶之路上，不管半路出家的他們做得是好是壞，都非常值得鼓勵，因為他們確實是兩千年以來，記得把中國人的水晶光彩向外推展的第一人。
新聞來源：華視新聞
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