戲夢英倫 / 蔡奇璋
三幕‧二景：波蘭來的人
2015.5.20
英國同學海倫娜有斯洛伐克血統，高大，金髮，雙眼湛藍而深邃，彷彿漂染了海面粼粼的波光；加上她思路清晰，做事俐落，說起話來鏗鏘扼要，條理分明，所以很快就成了教授口中從事劇場行政工作與行銷業務的一流人選。更令人敬服的是，海倫相當照顧我們幾位國際學生，經常「順便」帶領眾人前去某個劇院看戲，或是某個館場看展，並且以地頭蛇的身份，無私地和大家分享她的所知所感。從她身上，我輕易看見人與人間相互連結的正面意涵，因此也非常樂於破除疆界，跨出自以為是的學識舒適圈，參與一些原來根本不在想像、規畫之中的活動或展演，然後和同儕一起討論，於彼此激盪中交換各自的觀點，幾次下來委實受益匪淺。
這回，又是海倫娜登高一呼，代為訂票，我們一夥人才有機會走出慣去的南岸和西區，來到貝特希藝術中心，欣賞一齣由波蘭維爾札林劇團不遠千里、帶至倫敦演出的劇作：《滾豆子》。《滾豆子》的內容，取材自東歐民間故事，描述狠心父母將孩子賣給面目猙獰的有錢人，隨即慘遭無情虐待的過程。後來，仙女下凡拯救，赫然發現這名富人竟然是由魔鬼變成，於是乞求上主垂憐，藉其神力除去魔鬼；儘管如願，事後小孩仍須沿途跪爬，小心翼翼地把一顆綠色豆子滾運回家，才能化解整場災噩。雙膝紅腫流血、苦頭吃盡的孩子返抵家門後，心腸硬冷的爸媽對他漠不關心，反倒對豆藤所結生的銀果實另眼看待。在貪婪念頭的驅動下，他二人不顧安危，攀藤而上，想要摘取更多的財寶，乃至於當一陣巨風吹颳而來時，雙雙摔落地面，碎身而死。末了，孩子親手將父母斷裂的屍體拼集接妥，表情複雜地凝視著眼下這讓人哀痛的場景，明白自己終須隻身臨對未來生命裡的重重考驗。
這是一個典型具有成長儀式況味的故事，情節簡單，卻又深沉；魔鬼化身富戶，催逼詐斂，測試人性，處處有浮士德傳說的影子。然而，真正令我眼界大開的，是這部戲的表演風格。來自波蘭的演員總計五男三女，從頭到尾使著波蘭文，又演又跳，又講又唱：他們有時候是敘述劇情的歌隊，由飾演神父的男演員低音領唱，其餘則在手風琴的伴奏聲中，以不同的音色唱和共振；他們有時候是操偶師，手持木偶，兩者合一，在真人無法勝任的故事片段裡(例如父母跌下豆藤、身體斷裂的那場戲)，讓人偶取代自身，演繹出虛實交錯的魔幻氛圍；更多時候，他們就只是全神貫注地詮釋劇中人物，藉由聲音和肢體的仿擬，準確地傳達出孩童、魔鬼與仙女的意象。在貝特希劇場小小的「黑盒子」(劇場空間)內，波蘭藝匠徹底把空間感給營造出來了：這戲的主要景具只有一面木牆、一張木桌、一把木梯，以及兩條木椅；透過演員在台上靈活的排列組合，它們恣意變換形貌，可以是教堂，可以是住家，可以是街道，更可以是郊外。於此，藝術家們創意全開，沒有極限；我們則搭上其想像力的翅膀，在氣流的引動下，不斷向上旋升，領受了一回前所未有的感官經驗。
散戲後，我一票人起身熱烈鼓掌致敬，卻驚覺身旁觀眾總數何其稀寥！在倫敦，每日每夜於城市各個角落進行的藝文活動，實在多如牛毛；一部作品想要成功攫取觀眾的注意，到底還得透過商業宣傳機制，向市場傾銷其賣點、亮點才行。所幸父母來自東歐的海倫娜，很有概念地掌握了這場冷門表演的訊息，我等方得機緣邂逅這群波蘭來的人。
Bravo! 同行夥伴殷切地喝采著，聲音在略顯空悠的觀眾席間迴盪不已。Bravo! …演員們莊嚴地鞠躬謝幕，一句話也沒多說，悄然消失於舞台的另一頭。
新聞來源：世新－台灣立報
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