李宜庭 採訪/撰稿 羅哲超 攝影/剪輯 / 台北市
搶救珍貴的歷史文物，得仰賴許多能人巧匠們，他們精湛的回春技藝。而人稱「紙醫生」的吳哲叡，正是台灣少見的紙類修復師。年輕時他從裱褙學起，再跨足到檔案的修復，無論是長黴斑、遭蟲蛀的紙張或字畫，經過他巧手治療，都能撫平紙張傷痕獲得新生。他甚至曾修復過，知名的清代衙門檔案「淡新檔案」！對他而言，修復的不只是文物本身，還有珍貴歷史與文化價值。為了不讓技藝失傳，他更到各地推廣，學生超過四千人，紙醫生吳哲叡的故事，一起來看！
刀起刀落、悉心細膩，他是62歲的文物修復師吳哲叡，人稱紙醫生。他眼前的這位病人，是來自清朝的畫作，具有150年歷史。這兩張是杜聰明的，杜聰明教授他以醫術聞名，寫字是他的興趣，只要是他的醫學院學生畢業了，你不要他也會寫給你。
歷代文人的故事和創作習性，吳哲叡亙古通今，採訪這一天，他在鏡頭前替紙張進行診療與手術。先把這層和畫心相連舊的命紙，也就是小托紙，刷上清水搓揉洗除。接著鋪上隔離作品的化纖紙，上氧化劑。比較髒的就先下，現在最主要洗那些斑，大概十分鐘它會慢慢變褐色，等一下再用綜合液。起清潔作用後，再透過草酸洗淨。
裱褙之藝讓作品更出色。裱，意指在畫心的四周鑲黏材料，具有裝飾效果；褙，則是在畫心背面托黏材料，起到保護加固作用，許多書畫藉由裱褙，得以延續傳世。而要重新裝裱，必須先揭裱，把受損處修復，再二次上裱。
紙質文物修裱師吳哲叡說：「我這邊是四個領域，字、畫、檔案、書籍，還有一個我最喜歡的黑白拓片，傳統的裱褙就是基本新的字畫，要走到舊畫的領域的時候，要下的功夫更多了，它有缺筆要去補筆，他用油煙墨，你用松煙墨去補馬上就死掉了。所以說我們把時間，花在研究墨條墨汁上面，研究它的線條，然後研究這個人的生平。」
整平、上糊、托裱，最後上板陰乾，經過吳哲叡的巧手，台灣女書法家董陽孜的字畫，瞬間煥然一新。吳哲叡說：「所有的文物，其實都是人類共同的文化財，保有它頂多一百年，從零歲就承接了，活了100歲，100年以後還是要給別人。所以說要善盡責任，今天有機會擁有它，就要盡責任的保護它。」
修復工序，講究耐心與美感，慢工出細活，其實吳哲叡原本從事成衣業，30多歲時到職訓局上電繡班，偶然接觸到裱褙課程，自此一頭栽進紙質文物修復的世界。吳哲叡說：「我常套一句俏皮話，一旦沾上漿糊就甩不走，當工作跟興趣是結合在一起，是全天下最快樂的。尤其我們接觸久了，當修復師的時候，那樂趣是更快樂，我們可以看到名家，我們買不起的幾百萬東西，我們可以看得到，而且親手摸到，最大的樂趣在這邊。」
吳哲叡修裱過的歷史文獻不勝枚舉，其中最知名的正是清代衙門檔案「淡新檔案」。淡新檔案彌足珍貴，是跨清代乾隆41年至光緒21年間，淡水廳、台北府、新竹縣的行政與司法檔案，現在在台灣大學圖書館館藏中，經過修復，成功保存了這份歷史檔案的原貌。
吳哲叡說：「因為那時候物質條件不好，是用這種箱子裝的，箱子裝了以後，久了漏雨黴菌就來了蟲也來了。我們那時候是六個修復，我一個人旗下有五個學徒，就開始做，做了八年。」無論是蟲蛀、陳年殘破的紙張，又或是長黴斑的字畫、書籍，經過他對症下藥、妙手治療，都能撫平滿身傷痕，賦予紙張新生命！
吳哲叡說：「能用雙氧水，我們就不會去用高錳酸鉀。比如說就感冒而已，不要去做化療沒有那麼嚴重，所以常常人家在叫我說，我是紙醫生紙醫生，其實就是紙的病變，我們都要知道，每個人生病方式都不一樣。」
而每件作品背後蘊藏的情感與回憶，也能被永久記下。吳哲叡說：「曾經有一個小朋友和他爸爸來，他爸爸帶了他爸爸的東西來修理，他本來是很忐忑不安，沒有想說可以修，他只是要裱給女兒做紀念，剛好他爸爸的東西被老鼠咬掉，左半邊一半不見，他就問我可不可以修，我說可以修不用錢。因為他們這個動作讓我感動到，當初來拿的時候，小朋友哭爸爸也哭，我覺得這個意義就夠大了。」
全盛時期，全台裱褙師傅超過1500位，不過隨著時代與風氣改變，現在裱褙師不到450人。吳哲叡一路培養徒弟傾囊相授。吳哲叡學徒吳欣樺說：「還滿有趣的，每天都會吸收到不一樣的新技能。或是做書、做檔案、做字畫、做拓片線裝書等等很有趣。看到一張破舊的檔案，被修復得很好，會滿有成就感的。」
黃資庭學徒說：「因為我一開始也不是很熟悉，各朝代的書畫家，或是近現代的書畫家。所以一開始作品來的時候，我就想說這是誰，趕快搜尋一下，然後我就一邊聽老師跟客人，討論說這件作品，他會怎麼做修復，慢慢這樣子聽著聽著學。」
吳哲叡說：「現在難題是，我本身有小朋友，到底要不要他們來承接，我都會思考。因為其實做這一行，不是每個人都可以，他有沒有興趣，他沒有興趣我逼他來，其實他做得不會很快樂。他們不來但有人喜歡來學，我反而會把重心放在喜歡的人上面。」
煮漿糊是拜入吳哲叡門下的第一堂課，每個細節都不能馬虎，加入各式中藥材，研發的防蟲漿糊，適用不同裱件。不願讓裱褙與修復技藝失傳，他更到各地推廣，學生超過4千人，希望向下扎根世代傳承。吳哲叡說：「只要有人類的一天，裱褙絕對會存在，因為只要有人類絕對有文化，只要有文化就有一些文人。國家經濟上來的時候，文化一定跟著上來，外匯存底不是最重要，推廣就是100個人來，十年以後有1個人走這一個行業，那就對了。」
從家傳到史傳，從無名作品到歷史要件，除了要守住傳統，吳哲叡還不斷創新，鑽研染紙技術開發新材料，製作古籍線裝書等等，替老技藝尋求突破，創造新價值！黃資庭說：「我自己還滿喜歡去博物館、美術館，很多東西都是幾十年前、幾百年前的作品。會覺得以後比我年紀還要再更小的那些人，如果他們可以看到，那他們是不是跟我一樣，會覺得好棒喔。」
吳哲叡學徒吳欣樺說：「修復這一塊，覺得想要有人傳承，之後會希望自己多對一些老件看法研究，然後讓它可以比較久的保存下去。」吳哲叡說：「裱褙跟文物修復，對我來講應該叫生命吧，全力以赴用到最後一滴。」
從事文物修裱的30年歲月，有承擔、有難關、也有挑戰，但他仍持續砥礪前行。吳哲叡說：「我常常跟我們周遭的這一些傻子，說我是傻子。人家不喜歡，人家不看重你，沒關係我們自己玩，喜歡就好了，你只要當一個默默地工作者，而且工作得快樂，又去做傳承更快樂，那我們就這樣做下去吧，有生之年做到不能動為止。」
紙醫生吳哲叡，在小小的工作室裡揮灑生命，扛著延續千年技藝的重任，醫紙如親拯救文物生命，記錄歷史風采年華。對他而言，裱褙與修復，不只是工作不單是興趣，而是一輩子守護文化傳承的勇氣與使命！
新聞來源：華視新聞
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